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상대적으로 당대인의 기호에서 멀어지게 되어 소멸하게 되었다.
- 참고문헌은 각주로 대신함 - 1. 서론
2. 경기체가의 형성 과정
1) 宋詞․宋樂의 유입
2) 전통 시가로부터의 기원
3. 경기체가의 변모 과정
4. 향유방식의
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상대별곡이나 화산별곡처럼 경기체가 형식으로 된 것이 있는가 하면 신도가처럼 우리말 노래에 아으 다롱 다리라는 속요의 여음을 되풀이 한 것도 있다.
또 한시에 토를 다는 식으로 된 노래들이 비교적 짧은 형식으로 된 것이라면 용비어천
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4. 출처 및 참고문헌
류해춘, 「시조와 가사의 향유방식과 그 관련양상」, 한국시조학회, 2016. http://www.riss.kr/link?id=A101753519 1. 서론
2. 본론
(1) 가사의 비정형성 - <관동별곡>
(2) 가사의 환유성 - <속미인곡>
3. 결론
4. 출처 및 참고문헌
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4음보에 기준을 둔 율격 및 종장 첫 음보의 3음절 제약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려 하는 장르라고 할 수
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4음보에 기준을 둔 율격 및 종장 첫 음보의 3음절 제약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려하는 장르라고 할 수
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