모테트에 관하여...

목차

목 차

I. 서 론

II. 뒤파이의 모테트

III. 뒤파이의 모테트 Nuper rosarum flores

IV. 결 론

참고 문헌

본문내용

으로 즉흥적으로 추가되었다.
뒤파이의 후기 모테트 작품들은 죠스캥의 양식에 영향을 주었으며 4성부가 서로 모방을 하고 성가선율이 자유롭게 변형됨을 알 수 있으며 2성부간의 모방과 폴리포니와 호모포니의 대조가 자유로워지게 된다.
III. 뒤파이의 모테트
Nuper rosarum flores
Nuper rosarum flores는 1436년 3월 25일에 교황 에우제니오 4세가 집행한, 피렌체의 성당, 산타마리아 델 피오레의 봉헌을 위해 쓰여졌다. 이 모테트는 입당송 {교회 봉헌 기념식에}에 관한 가사 및 음악적 주석이다.<악보 1>
<악보 1>정선율
운문의 가사는 성서의 설명이고, 그 성가의 음악들은 음악적으로 더 정교하게 될 작곡 이전의 요소를 제공한다고 한다. 그리고 리듬화된 테노르는 큰 규모의 동형 리듬적 즉, 아이소리듬적인 계획을 만들어낸다.
) 김문자, <두파이 연구>, (서울: 도서출판예솔, 1998), 216쪽
이 모테트는 4성부를 위한 것으로 위 두성부인 트리플룸과 모테투스는 가사가 있고 아래 두 성부인 제 1테노르와 제 2테노르는 가사가 없이 정선율로 되어 있다. 정선율은 5도 간격의 이중 테노르로 제시된다.<악보 2>
<악보 2>
종지적 상요구에서 동기가 추출되어 트리플룸의 두 번째 악구의 시작동기가 됨을 볼 수 있다.<악보 3>
<악보 3>
2성 부분의 첫 두 악구는 기본적인 조 개념을 제시한 후 상반되는 조영역으로 움직인다.<악보 4>
<악보 4>
마지막으로 Nuper rosarum flores의 전체적인 연주 구조를 살펴보겠다. <표 1>
<표 1>
단 락
I
II
III
IV
정 률
3박자
2박자
축소된 2박자
축소된 3박자
28
28
28
28
14
14
14
14
트리플룸
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○
○
○
○
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모테투스
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○
○
○
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테노르II
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테노르I
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IV. 결 론
뒤파이의 4성 아이소리듬 모테트 Nuper rosarum flores에서는 세부적인 부분들과 또한 전체적인 리듬적 비례가, 대성당의 둥근 천장의 비례와 정확히 일치하고 있다는 사실이 발견되었다. 이 모테트의 색다른 특징은 교회 봉헌미사때의 입당송인 정선율이 서로 다른 음가를 가지며 엇갈려 들어가고 5도 간격으로 노래하는 두 걔의 테너에 주어진다는 것이다. 7이란 숫자는 이 모테트에서 신비적 열할을 담당하게 되는데 여기서는 교회의 일곱 기둥을 상징하고 있으며 더불어 가사는 각 절이 7행, 각 행은 7음절로 구성됨을 볼 수 있다. 4개의 아이소리듬적인 악절은 각각 상서부들의 자유로운 이중창의 7개 이중 롱가 또는 막시모디를 가지며, 역시 7의 아이소리듬적 테너들도 합쳐진다. 더욱이 이중창은 각각 3+4롱가로 구성되어 있음을 볼 수 있다. 유일하며 중요한 비대칭은 각 연이 아이소리듬적인 악절과 일치하지 않는다는 것이다.
) Donald J. Grout & Claude V. Palisca, <서양음악사>, 세광음악출판사 편집국역 (서울: 세광음악출판사, 1988), 196-197쪽
이처럼 뒤파이의 모테트는 전통에 어느정도 입각하면서 다양하게 발전된 음고와 음기능의 상호 작용들이 특징적으로 보여지고 있다.
) 김문자, <두파이 연구>, (서울: 도서출판예솔, 1998), 212쪽
그리고 4도 내지 5도의 화성들로써 완전협화 음정에 근거되어 있다는 것도 이 곡의 특징임을 알 수 있다.
참고 문헌
김문자. 「두파이 연구」. 서울: 도서출판예솔, 1998.
세광음악출판사 편집국 편. 「세광음악대사전」. 서울: 세광음악출판사, 1995.
Grout D. J. 「서양음악사」. 개정4판. 세광음악출판사 편집국 편. 서울: 세광음악출판사, 1988.

키워드

모테트,   뒤파이