일본의 가부키

목차

Ⅰ. 조사의 목적

Ⅱ. 조사 방법
Ⅲ. 가부키의 생성 및 발생과정

1. 무용의 발생
(표 -1 무용의 발생과정)
2. 가부키 성장과정
3. 가부키의 역사적 흐름
4. 가부키의 변형

Ⅳ. 가부키에 내제된 여형의 의미

1. 여형의 의미
2. 발전배경의 형태
(표 - 2 여형발생)
3. 특이성(유형별)

Ⅴ. 일본남자 여장무용수의 특이성

1. 여형 온나가타의 선택기준
2. 연기연습 방법
3. 분장법 / 가발
(표 - 3 얼굴분장과 성격)

Ⅵ. 무대장치 및 무대구조

1. 무대장치
2. 무대구조
3. 프로그램 보는법

Ⅶ. 결 론

본문내용

면 위에 사쿠라 가지가 상모에서 하모까지 빽빽히 들어서 있기도 하는 가부키 특유의 장면도 있다. ( 梅나 가 쓰이기도 한다. )
또 시대물의 神社나 寺장면에서는 반드시 붉은색의 둥근담, 또는 붉은 색의 회랑이다. 그리고 무엇보다 가장 큰 특징으로는 원근법을 취했다는 것이다. 그 예로 배우가 연기하는 공간은 실제의 才法인데 그 안은 원근법으로 배경을 처리하는 것이다. 또 안으로 들어가는 길이 있는 무대로 보여지게 하는 것 등이 그 예이다. 이처럼 가부키는 사실적인 배경들을 대담한 배색과 원근법을 사용하여 현대적인 조명을 사용하지 않고도 시각적인 효과를 노린것으로 보인다.
2) 무 대 구 조
① 게 자(下座)
검은 대나무로 만든 가리개로 극의 음향을 조절하는 곳.
② 히나미치(花道)
무대에서 관객 쪽을 향해 직각으로 뻗어 있는 통로다. 등장·퇴장시 이용되고 극의 내 용에 따라서 산길, 복도, 바다, 공중 등 무대의 일부로서 자유자재로 공간을 만들어 낸 다. 가부키에서는 메인 무대이며 이 하나미치 없이는 가부키가 성립되지 않을 정도로 중요하다.
③ 숫퐁(すっぽん)
아게마구(9번을 참조)에서 7, 무대에서 3의 비율로 위치하는 사각형으로 된 이구멍은 유령이나 괴물등 특수인물이 등장하는 곳으로, 이것을 이용하여 올라오거나 내려온다. 숫풍이라는 말은 일본어로 자라를 일컹는 말인데 이 구멍을 통해 목이 올라왔다하는 모 습이 자라와 비슷하다 여 숫풍이라 이름지어졌다는 설이 있다.
④ 세리
무대바닥의 일부분을 잘라내어 그부분이 위 아래로 움직이도록 말들어져 있는데, 배우 들이 등장시 킬때나 무대장치를 올리고 내려 보낼 때 사용된다.
⑤ 미와리부티이
무대 바닥을 원형으로 잘라 장면변화를 속히 할 수 있도록 전환시킬 수 있는 장치. 말 하자면 회전무대.
⑥ 죠우시키센
가미테(무대에서 객석을 봤을 때 왼쪽)
시모테( " 오른쪽)
⑦ 다이진바시라
쵸보유카와 게자 안쪽에 있는 기둥.
⑧ 오오란마
두 개의 다이진바시라를 무대위에서 잇는 판자.
⑨ 아게마쿠
하나미치 혹은 가미테의 출입구에 걸려있는 막으로 보통 곤색천에 흰색으로 극장로고
가 새겨져 있다.
⑩ 쵸보유카
대나무로 짜여진 가리개 안에서 기다유우부시를 연주하는 장소. 이 음악을 연주하는 사 람을 '쵸보'라 불렀기 때문에 죠보유카라는 이름이 생겼다.
3)프로그램 보는법.
1. 프로그램 명 '吉 란 경사스러운일 공연을 뜻한다.
2. 낮 공연프로그램(같은 달이라도 낮과 밤의 공연 내용이 틀리다.)
3. 낮 과 밤의 공연날짜를 확인 (가부키에서는 마지막날을 센슈우라구(千秋樂)이라고 한다.
4. 출연진들의 명단.
5. 밤 공연 프로그램.
Ⅶ. 결 론
저희 조는 이번 가부키를 조사하면서 한나라의 문화를 아는 것이 이렇게 어려운줄 이제서야 알게 되었다. 가부키는 일본문화중 한부분임에도 불구하고 역사적 사실과 여형등을 조사하면서 정말로 우리가 이해하기 힘든 부분도 많이 있었지만 그래도 이번조사를 통해 가부키 만큼은 확실하게 알수는 시간이 되었다. 아쉬운 부분은 가부키와 중국의 경극 한국의 탈춤등을 비교해보지 못한점이 아쉬운 점으로 남았으며 앞으로 이런기회가 또 주어진다면 좀더 자세하게 일본에 대해서 더욱 포괄적으로 조사해보고 앞으로는 일본을 보는 시각을 안좋은 시각보다는 그들에게서 배울점을 먼저찾는 모습을 가져야 겠다는 것을 느끼는 시간이 되었다.
● 참 고 서 적
논 문
- 가부키의 여형, 세종대학교 체육학과 석사논문(1996).
- 가부카의 발전, 세종대학교 체육학과 석사논문(1993).
정기 간행물
- Culture Japan P70 ∼ 71, 일본어 뱅크 (1999년 4월호)
- 日本文化 시사일본어사 (1999년 4월호)
단 행 본
- 일본문화의 이해
目 次
Ⅰ. 조사의 목적 ------------------------------------------------------ P 1.
Ⅱ. 조사 방법 ------------------------------------------------------ P 2.
Ⅲ. 가부키의 생성 및 발생과정
1. 무용의 발생 --------------------------------------------------- P1 ∼ 3.
(표 -1 무용의 발생과정)
2. 가부키 성장과정 --------------------------------------------- P2 ∼ 3.
3. 가부키의 역사적 흐름 ------------------------------------- P3 ∼ 4.
4. 가부키의 변형 ------------------------------------------------ P4 ∼ 5.
Ⅳ. 가부키에 내제된 여형의 의미
1. 여형의 의미 --------------------------------------------------- P5 ∼ 6.
2. 발전배경의 형태 --------------------------------------------- P6 ∼ 7.
(표 - 2 여형발생)
3. 특이성(유형별) ----------------------------------------------- P7 ∼ 10.
Ⅴ. 일본남자 여장무용수의 특이성
1. 여형 온나가타의 선택기준 ------------------------------- P11.
2. 연기연습 방법 ------------------------------------------------ P11 ∼ 12.
3. 분장법 / 가발 ------------------------------------------------- P12 ∼ 13.
(표 - 3 얼굴분장과 성격)
Ⅵ. 무대장치 및 무대구조
1. 무대장치 ------------------------------------------------------ P13.
2. 무대구조 ------------------------------------------------------ P14 ∼ 15.
3. 프로그램 보는법 --------------------------------------------- P15.
Ⅶ. 결 론
Ⅷ. 부 록
1. 가부키 탄압 연대표.
2. 무대구조.
3. 女形사진

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