(2025학년도 1학기, 기말과제물, 한국영상문학론, 공통형) 1. 주요섭의 소설 ｢사랑손님과 어머니｣(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명하시오. 2. 원작 소설의 각색 과정에서 영화 <오발탄>(1961)에 새롭게 추가된 이야기와 인물들을 구체적으로 설명하고, 각색된 부분에 대한 자신의 비평적 견해를 서술하시오.

소개글

(2025학년도 1학기, 기말과제물, 한국영상문학론, 공통형) 1. 주요섭의 소설 ｢사랑손님과 어머니｣(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명하시오. 2. 원작 소설의 각색 과정에서 영화 <오발탄>(1961)에 새롭게 추가된 이야기와 인물들을 구체적으로 설명하고, 각색된 부분에 대한 자신의 비평적 견해를 서술하시오.에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 주요섭의 소설 ｢사랑손님과 어머니｣(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명하시오.
1-1. 두 작품 간의 매체적 차이
1) 서술자의 시점과 내면 표현 방식의 차이
2) 공간과 분위기 연출 방식의 차이
3) 인물 간 감정의 전달 방식 차이
4) 서사의 구성 및 결말의 차이
5) 주제 전달 방식의 차이

1-2. 시사점

2. 원작 소설의 각색 과정에서 영화 <오발탄>(1961)에 새롭게 추가된 이야기와 인물들을 구체적으로 설명하고, 각색된 부분에 대한 자신의 비평적 견해를 서술하시오.
2-1. 영화에서 새롭게 추가된 이야기와 인물들
1) 주인공 철호의 아내 ‘미애’의 존재와 역할 강화
2) 동생 ‘영호’의 캐릭터 강화 및 에피소드 추가
3) 카페 여급 ‘선희’와의 관계 삽입
4) 어머니의 정신이상 묘사 강화

2-2. 본인의 비평적 견해
1) 현실의 구체성과 집단적 비극의 형상화
2) 시청각적 장치를 통한 감정의 직접 전달
3) 시대 현실과 사회 비판의 구체화

3. 참고문헌

본문내용

있냐?”는 대사를 던지는 등 이야기의 긴장감을 높이는 인물로 작용한다. 특히 영호가 경찰에 쫓기며 철호에게 마지막 인사를 건네는 장면은 형제간의 단절과 사회적 파탄을 상징한다.
3) 카페 여급 ‘선희’와의 관계 삽입
①소설에는 등장하지 않는 인물이다.
②영화에서는 철호가 카페에서 만나는 여급 선희는 철호의 심리적 갈등과 현실 도피 욕망을 드러내는 인물ㅣ다. 선희와의 에피소드는 철호가 가족을 등지고 싶어하는 마음과 현실 속에서 벗어나고자 하는 무력한 환상을 표현한다.
4) 어머니의 정신이상 묘사 강화
①소설에서 어머니는 과거의 상처로 인해 정신이상 상태이며, 이를 통하여 가족 해체를 상징적으로 나타낸다.
②영화에서 어머니는 구걸하러 나가거나 이상한 행동을 반복하며, 종종 과거를 망상처럼 떠올리는 모습이 등장한다. 이는 정신적·사회적 파탄의 은유로 기능하며, 영화에서는 더욱 비중 있게 다루어져 시청자에게 감정적 충격을 준다.
2-2. 본인의 비평적 견해
각색의 의의와 효과에 대하여 본인의 비평적 견해를 서술하면 다음과 같다.
1) 현실의 구체성과 집단적 비극의 형상화
원작 소설은 김철호 개인의 내면 독백과 상징적 표현에 초점을 맞춘다면, 영화는 가족 구성원 각자의 이야기와 비극을 통하여 전쟁 이후 한국 사회 전체의 트라우마와 부조리를 구체적으로 드러낸다. 이는 각색을 통해 이야기의 범위를 확장하고, 문학이 암시적으로 제시한 고통을 시청자가 ‘체험’할 수 있게 만든 시도로 평가할 수 있다.
2) 시청각적 장치를 통한 감정의 직접 전달
영화는 어두운 조명, 칙칙한 거리, 무표정한 인물 클로즈업, 그리고 점점 고조되는 배경음악 등을 활용하여 인물의 무력감, 분노, 절망을 강렬하게 시각화한다. 특히 영화의 결말 부분에서 철호가 택시 안에서 \"가자, 가!\"를 외치는 장면은 존재의 방향 상실과 함께 현대인의 허무를 집약적으로 표현하며, 시청자에게 강한 인상을 남긴다.
3) 시대 현실과 사회 비판의 구체화
원작은 상징과 은유로 가득한 문학적 표현을 통하여 시대의 부조리를 제시하지만, 영화는 언론, 병원, 경찰, 도시 공간 등 구체적 배경을 통하여 현실의 억압 구조를 보다 직접적으로 보여준다. 이는 영화 <오발탄>이 단순한 문학의 시각화가 아니라, 시대의 사회적 증언으로 기능하고 있음을 보여준다.
이런 맥락에서 영화 <오발탄>은 원작 소설이 보여주던 인간의 내면적 절망과 상징성을 유지하면서도, 새로운 인물과 서사를 추가하여 전후 한국 사회의 혼란과 도덕적 붕괴, 가족 해체의 과정을 보다 구체적이고 사실적으로 그려냈다. 이는 문학의 상징적 힘과 영화의 시각적 현실감이 어떻게 서로를 보완하고 확장할 수 있는지에 대한 대표적인 사례라고 할 수 있다.
3. 참고문헌
멀티미디어 강의 7강, 8강
유튜브 한국고전영화 채널, <사랑방 손님과 어머니>, <오발탄>
<사랑방 손님과 어머니>(https://youtu.be/mOt2PW_F6Nk?feature=shared)
<오발탄>https://youtu.be/LfxIfK8ThFc?feature=shared

키워드

주요섭의 소설,   사랑손님과 어머니,   신상옥 감독의 영화,   두 작품 간의 매체적 차이,   주요섭,   신상옥,   원작 소설의 각색 과정,   영화,   오발탄,   새롭게 추가된 이야기와 인물