김기덕, 그만의 독특한 미학세계

소개글

김기덕, 그만의 독특한 미학세계에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 김기덕 감독의 영화를 조사하게 된 이유

Ⅱ. 김기덕감독에 대한 대략적 소개

Ⅲ. 연출 작품

Ⅳ. 수상경력

Ⅴ. 본격적인 김기덕감독의 미학
Ⅴ-1) 폭력의 미학
Ⅴ-2) 작품에서 여성을 표현함에 있어 다른 감독과는 구분되는 그만의 시각
Ⅴ-3) “봄,여름,가을,겨울,그리고봄”에서 나타나는 미술을 전공한 김기덕 감독의 영상미학
Ⅴ-4) 대사가 차지하는 비율이 낮은 그만의 암시성
Ⅴ-5) 상업성과는 차별화된 그의 작품성향

Ⅵ. 결론

본문내용

공간들은 현실적이지 못할뿐더러, 이미지에 중독된 모습을 보여준다.
김기덕의 영화를 내가 이전 글에서 '방관자적 탐미주의'라는 말로 표현한 것은 이 때문이다. 김기덕은 현실을 말하는 것 같지만, 그의 영화가 이루어지는 공간은 현실과 떨어져있다. 한강다리 밑(악어)이나 새장 여인숙(파란 대문), 물위의 암자(봄여름가을겨울 그리고 봄) 외에도 <섬>의 낚시터나 <해안선>의 군부대, <수취인 불명>의 시골 마을, <나쁜 남자>의 창녀촌, 이 모두가 철저히 현실과 떨어져 있다. 김기덕은 그 작은 공간 안에서 그들만의 현실을 그려낸다.
이창동의 영화나 1980년대의 리얼리즘 영화속에서는 사회의 구조적 모순이 사건의 원인이다. 그러나 김기덕의 영화 속 인간 군상들은 사회와 상관없이 그들만의 소세계에서 그들의 욕망으로 인해 사그라져간다. <섬>의 사내와 <봄여름가을겨울 그리고 봄>의 청년승은 모두 현실의 도피처로 낚시터와 암자를 택한다. 그리고 그 곳에 경찰이 들이닥치지만, 그것은 사회적인 무언가가 아니라 그들의 욕망에 따른 살인이 원인이다. 김기덕의 영화는 철저히 개인의 욕망을 따르고, 욕망에 의해 파멸을 맞는다. 너무나 사회가 배제된 그의 영화를 리얼리즘이라고 정의하기에는 그래서 무리이다.
그리고 김기덕은 그 소세계에 회화적인 이미지로 판타지와 같은 느낌을 준다. <악어>의 강물 속 의자나 <파란 대문>의 다이빙대에서의 정사나 여름에 내리는 눈, <섬>의 알록달록한 수중 낚시가옥들, <해안선>의 수조에 들어간 여자의 이미지처럼 공간뿐 아니라 색감과 설정을 이용해 그는 판타지를 표현해낸다. 김기덕의 영화가 강렬한 것은 이런 회화적 이미지 때문이다. 그리고 재미난 이야기지만, 영화가 가장 현실적으로 느껴지는 것은 판타지를 현실적인 시각으로 바라보는 것과, 현실을 판타지의 시각으로 바라볼 때이다. 어느 경우에든 판타지와 현실은 교차하게 되어있다. 김기덕의 영화는 저기에서 후자의 방식을 따른다. 제한된 현실을 그려내지만, 그의 영화는 강렬한 이미지로 생생히 관객의 뇌리에 기억되게 된다.
의도든 아니든 간에 김기덕의 이러한 방식은 저예산 영화를 찍어온 그의 사정을 고려한다면 컴퓨터 그래픽과 같은 화려한 볼거리 없이도 관객의 관심을 끄는 효과적인 수단임은 분명하다.
Ⅵ. 결론
예술의 모든 형식은 미학이란 주제와 연결된다. 미학을 규정하는 학문 그 자체도 그것을 어떻게 규정하는 가에 따라 미학자마다 다르게 표명된다. 물론 영화를 보고 받아들이는 수용자(일반 관객이나 전문적으로 영화를 비평하는 전문가 집단)들도 각기 자신이 좋다고 생각하는 영화의 미학(액션 스타일의 재미든, 철학적 주제가 녹아든 지적 재미든)적 관점(수용성)에 따라 자신이 좋은 영화라고 생각하는 질점들이 다 다를 것이다
김기덕, 그만의 독특한 미학세계란 주제를 가지고, 김기덕 감독의 영화를 미학적 시작으로 연관 지어 봤을 때, 파격적인 표현 미학과는 충돌되는 그만의 철학, 그리고 감독이 추구하는 일관된 주제 의식과 국한되지 않은 세계관을 투영하고 있다는 점에서 높이 살만하다.

키워드

영화미학,   김기덕 감독,   미학개론