난장이가쏘아올린 작은공 드라마를 보고

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 『난장이가 쏘아올린 작은공』에 대해
2. 영화와 문학
3. 각색
1) 시점
2). 인물
3) 이야기

Ⅲ. 결론

본문내용

에 부담이 있었다”고 말한다. 그래서 드라마는 소설이 가지고 있는 시대보다는 가족에 초점을 두고 있다. 임금협상, 파업 등의 비중을 줄이고 집 철거통지서를 받은 난쟁이 가족이 집을 찾으려는 노력을 보여주는 모습을 보여주고 있다. 한 마디로 드라마는 여전히 한국사회의 주요 관심사 중 하나인 ‘가족’에 주목하고 있다. 그리고 상영시간 100분도 소설이라는 점은 한 편의 완결된 이야기를 100분 안에 온전히 담기 위해서는 이미지를 활용할 수 밖에 없다고 한다. 10부작, 20부작으로 이루진것이 아닌 단막극인 만큼 기존의 드라마가 인물의 감정, 사건, 캐릭터를 상세하게 설명할 수 있다면, 이번 드라마에서는 그만큼 압축적이어야 하고 이미지를 통해 모든 걸 보여줘야 하는 장면이 많았다. 우린 그걸 보고 해석해 보며 소설과 드라마의 다른 점을 찾아보았다.
Ⅲ. 결 론
지금까지 우리는 1970년대 노동소설의 대표작인 『난장이가 쏘아올린 작은공』소설과 그것을 각색한 드라마에 대해 알아보았다. 소설 『난장이가 쏘아올린 작은공』의 한계점으로는 작가가 산업 사회의 구조 자체를 해명하기 보다는 산업사회에서 벌어지는 인간의 인식문제인 윤리적인 것에 관심을 집중함으로써 산업사회자체의 모순에 대한 합리적인 인식을 통한 현실적인 대안의 모색보다는 비현실적인 방향으로 가게 되었다는 점을 들 수 있다. 이것은 작가의 세계관 인식의 문제점으로 보고 있다. 드라마에서는 앞에서 말했듯이 지금의 시대와 호흡하기에는 너무 동떨어져 있어 소설의 초점에서 멀어져 가족이라는 초점에 맞춰졌다는게 아쉽다. 이 소설이 1978년 단행본으로 출판되었으니 우리는 29년 후 드라마로 만들어진 작품을 보게 되었다. 사실 지금 훨씬 나아진 삶을 살고 있는 우리로써는 그렇게 와 닿지 않을 수도 있다. 그러나 이번 작품을 통해 그 시대의 노동자들의 삶에 대해 알 수 있었고 더 나아가 그들의 희생이 있었기에 지금의 삶이 있다는 걸 생각하게 되는 시간이었다. 마지막으로 이번 요지서를 작성하면서 소설이 영화나 드라마화 되는데 어떠한 작업을 거치며 작가의 요량에 따라 각색의 양을 알 수 있었다.
참고자료
김병익,『난장이가 쏘아올린 작은공 -<해설> 대립적 세계관과 미학』,문학과 지성사, 1994.
이상우,「연극의 각색에 나타난 확장과 변형의 양상」, 우리어문학회 우리어문연구, 2006.
이춘우,「조세희 소설연구 : 『난장이가 쏘아올린 작은공』중심으로」, 건국대학교, 2000.

키워드

조세희,   드라마 문학관,   난장이가 쏘아올린 작은공