목차
1. 들어가는 말
2. 가사문학과 가사문학권
3. 송강 정철의 생애
4. 15세 ~ 27세 - 정철의 가사문학 창작배경
5. 50세 ~ 54세 - 사미인곡과 속미인곡
6. 나가는 말
2. 가사문학과 가사문학권
3. 송강 정철의 생애
4. 15세 ~ 27세 - 정철의 가사문학 창작배경
5. 50세 ~ 54세 - 사미인곡과 속미인곡
6. 나가는 말
본문내용
의 평가를 다시 확인하게 된다.
「속미인곡」은 뛰어난 수사와 절실한 의미로 인해 오랫동안 주목되어 왔다. 특히 그 서술방식이 대화체로 되어 있다는 점은 단순히 일방적 교시 문학으로 여겨지던 가사의 문학적 가치를 높이는 데 크게 기여하였다. 가사는 이래로, 많은 작품이 작가가 독자(청중)에게 나타내고자 하는 주제를 화자의 일방적 언술이 아닌, 대화체 형식을 통해 전달함으로써 작품의 의미 결정에 독자의 적극적인 참여를 이끌어내 왔다. 이는 가사가 청중을 상대로 낭송되며 작품의 완성에 청중의 호응이 크게 반영되는 연행적 특성을 지닌 데에서 온 것이라 생각된다.
6. 나가는 말
그의 창평 생활의 시작은 좋은 의미가 아니였지만 결론적으로는 그가 있을 수 있게 한 가장 큰 원동력이였던 것 같다. 좋은 스승, 좋은 지인으로부터 좋은 가르침을 많이 받을 수 있었고 때문에 좋은 작품을 많이 남긴게 아닌가 싶다. 답사를 통해 정철의 가사문학과 관련 된 것을 많이 보고 배웠었으면 좋겠지만 상황이 그렇게 되지 않아 많은 것을 보고 오지 못해서 아쉽다. 하지만 기회가 되면 꼭 가서 정철이 느꼈던 그 경관들을 보며 지금은 많이 변하고 회손 되었겠지만 조금이나마 느껴보고 싶다.
「속미인곡」은 뛰어난 수사와 절실한 의미로 인해 오랫동안 주목되어 왔다. 특히 그 서술방식이 대화체로 되어 있다는 점은 단순히 일방적 교시 문학으로 여겨지던 가사의 문학적 가치를 높이는 데 크게 기여하였다. 가사는 이래로, 많은 작품이 작가가 독자(청중)에게 나타내고자 하는 주제를 화자의 일방적 언술이 아닌, 대화체 형식을 통해 전달함으로써 작품의 의미 결정에 독자의 적극적인 참여를 이끌어내 왔다. 이는 가사가 청중을 상대로 낭송되며 작품의 완성에 청중의 호응이 크게 반영되는 연행적 특성을 지닌 데에서 온 것이라 생각된다.
6. 나가는 말
그의 창평 생활의 시작은 좋은 의미가 아니였지만 결론적으로는 그가 있을 수 있게 한 가장 큰 원동력이였던 것 같다. 좋은 스승, 좋은 지인으로부터 좋은 가르침을 많이 받을 수 있었고 때문에 좋은 작품을 많이 남긴게 아닌가 싶다. 답사를 통해 정철의 가사문학과 관련 된 것을 많이 보고 배웠었으면 좋겠지만 상황이 그렇게 되지 않아 많은 것을 보고 오지 못해서 아쉽다. 하지만 기회가 되면 꼭 가서 정철이 느꼈던 그 경관들을 보며 지금은 많이 변하고 회손 되었겠지만 조금이나마 느껴보고 싶다.