목차
1. 들어가며
2. 베르디와《라 트라비아타》
3. 주요 곡 감상
(1) 축배의 노래 - Brindisi : Libiamo ne’lieti calici
(2) 아! 그이였던가! - E strano!-Ah, fors’e lui
(3) 내겐 천사같은 딸이 있는데 - Pura siccome un angelo
(4) 사랑하는 이여, 파리를 떠나서 - Parigi, o cara, 그리고 피날레
4. 나가면서 - 고급 종합 예술, 오페라의 딜레마
5. 참고문헌
2. 베르디와《라 트라비아타》
3. 주요 곡 감상
(1) 축배의 노래 - Brindisi : Libiamo ne’lieti calici
(2) 아! 그이였던가! - E strano!-Ah, fors’e lui
(3) 내겐 천사같은 딸이 있는데 - Pura siccome un angelo
(4) 사랑하는 이여, 파리를 떠나서 - Parigi, o cara, 그리고 피날레
4. 나가면서 - 고급 종합 예술, 오페라의 딜레마
5. 참고문헌
본문내용
연기한 듯한데, 관객의 입장에서는 아들보다 아버지가 젊은 우스꽝스러운 모습임이 분명하다.
이런 현상은 오페라가 고급 종합 예술이기 때문에 만날 수밖에 없는 딜레마라고 생각한다. 주요 배역에는 풍부한 경륜과 훌륭한 테크닉을 가진 일류 배우를 쓸 수밖에 없기 때문이다. 다만 그 주요 배역이란 것이 《라 트라비아타》를 포함한 대부분의 오페라에서 20대로 등장하기 때문에 문제가 발생하는 것이다. 보다 고급스럽고 우수한 무대일수록 이런 생뚱함은 더 클 것이다. 아무리 음성이 좋다 하더라도 70세의 플라시도 도밍고(J. Placido Domingo, 1941-)가 연기하는 알프레도는 썩 와 닿지 않을 것 같다. 이 문제는 단순히 내가 오페라라는 문화 공연에 익숙하지 않기 때문에 생기는 문제일까?
6. 참고문헌
이용숙, 『오페라, 행복한 중독』. 서울 : 예담출판사, 2002.
A History Of Western Music, 『서양음악사 3』, 서우석 전지호 공역, 서울 : 심설당, 2003.
Anthony Tommasini, Opera : The New York Times Essential Library, New York : Times Books, 2004.
이런 현상은 오페라가 고급 종합 예술이기 때문에 만날 수밖에 없는 딜레마라고 생각한다. 주요 배역에는 풍부한 경륜과 훌륭한 테크닉을 가진 일류 배우를 쓸 수밖에 없기 때문이다. 다만 그 주요 배역이란 것이 《라 트라비아타》를 포함한 대부분의 오페라에서 20대로 등장하기 때문에 문제가 발생하는 것이다. 보다 고급스럽고 우수한 무대일수록 이런 생뚱함은 더 클 것이다. 아무리 음성이 좋다 하더라도 70세의 플라시도 도밍고(J. Placido Domingo, 1941-)가 연기하는 알프레도는 썩 와 닿지 않을 것 같다. 이 문제는 단순히 내가 오페라라는 문화 공연에 익숙하지 않기 때문에 생기는 문제일까?
6. 참고문헌
이용숙, 『오페라, 행복한 중독』. 서울 : 예담출판사, 2002.
A History Of Western Music, 『서양음악사 3』, 서우석 전지호 공역, 서울 : 심설당, 2003.
Anthony Tommasini, Opera : The New York Times Essential Library, New York : Times Books, 2004.
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