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질, 가수와 대관현악, 멜로디와 복음악, 단순성에 대한 복잡성 등 옛부터 내려온 남북의 기질이 19세기에 이르러 베르디와 바그너의 작품에서 엿볼 수 있다. 그들은 상호 융합하기 어려운 완성의 극치에 서서 2개의 서로 다른 이상을 보여 주고
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오페라의 모순이나 결점을 체념적으로 보는 것에 의해 그리고 종래의 오페라를 부정함에 의해 생겨났다. 베르디는 이것에 반하여 과거에 있어서의 오페라의 결점을 그 당시의 유행에 따라 차차 극복하여 나갔다.
베르디는 노래의 매력을 주
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된 <팔스타프>는 베르디의 유일한 희극이다. 여기에는 오페라 부파의 정신 승화, 고답적인 웃음의 교묘한 음악화가 보인다.
오페라 사상 이와 같은 불멸의 작품이 작곡된 시기에 베르디의 신변에도 잡다한 변화가 일어났다. 1859년 재혼하
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받고, 다음 작품 <왕국의 하루>를 작곡할 무렵 부인과 아들의 연이은 죽음을 겪었다. 낙담한 베르디는 두문불출하고 있었다. 라 스칼라 극장의 주인 메렐리는 재능 있는 작곡가의 좌절을 그대로 둘 수가 없었다. 실의에 빠진 그에게 작곡
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뿐 아니라, 그 성부 파트를 아름답게 꾸미고 성부 파트와 대화를 나누기 위한 것이었다. 하지만 관객에게 대단한 성공을 얻었음에도 불구하고, 베르디가 이탈리아 오페라의 규칙을 파괴하고 ‘벨 칸토’를 해친다고 비난하는 자도 있었다. 어
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베르디에게 의뢰하여 작곡된 곡이다. 이 합창곡은 오페라 ‘아이다’ 중 가장 화려한 2막의 개선 장면에 불린다. 국왕을 맞이하여 신과 조국을 찬양하는 대합창이 불려지고 트럼펫의 힘차고 용감한 소리에 맞추어 이집트 전사들이 당당하게
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