신무용사

목차

Ⅰ. 신무용사
　1. 신무용이란?
　2. 신무용의 의미
　3. 창작무용과 신무용의 차이점

Ⅱ. 인물
　1. 최승희
　2. 조택원
　3. 김백봉

Ⅲ.결론

본문내용

이란 무엇인가 하는 개념의 사용과 신무용 단계의 한정은 아직 모호한 상태에 있다. 대략 정리해 보면, 한일합방 이후 1910년을 기점으로 한국에 들어온 모든 무용으로 보는 이, 전통무용에서 시대적 반영을 가한 창의적 무용으로 구분 짓는 이, 신무용이란 \'양\'춤의 뜻도 되면서 구식 춤에 대한 신식 춤이란 말도 되고 새로운 시대에 알맞게 창작적인 것을 보탠 춤이라 주장하는 이, 또한 사조의 바탕을 현대 감각에 두고 현대 무용운동으로서의 이념과 방법으로 창조되어지는 새로운 한국무용의 실체이며 활동이고 형식이자 체계라고 정의하는 이, 무대화 초기 단계인 원각사 시절의 각종 춤 등 포괄적 개념이라 하며 \'창작무용\'으로의 용어 변경을 주장한 이, 극장 종합무대예술로서의 민족무용으로 예전의 무용 공간개념과 다른 양식적 특성과 민족적 특성을 살린 종류로 파악하는 다양한 개념정리를 하고 있다. 상기 각양의 개념들에 대한 한국평론가협회의 김채현, 강리문, 성기숙은 신무용을 근대무용과 동일한 개념으로 인식했는데, 적어도 그것을 무용예술의 주류로 보는 한편 조선민족 근대무용의 한 갈래로 보았다는 성격규명을 하였다. 또한 김채현은, 기존의 신무용에 대한 개념에 비춰 그것이 시대에 따라 다른 해석을 가해진 특성을 보고(45년을 기점으로 해방 전에는 예술무용으로서 신식 춤 전체를, 해방 후부터 춤의 특정한 한 장르로 지칭) 근대 한국 춤이 그때 뿌리를 내리기 시작했음에도 불구하고 그 기본적인 틀이 차후에 등장할 한국의 예술 춤들에서도 반복되었다는 이유에서 초기 근대 한국 춤의 역사적 파급력은 과소평가 되어질 수 없다고 지적하였다.

키워드

창작무용,   무용,   신무용사 ,   최승희,   조택원,   김백봉