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의 소원했던 관계를 청산하고 무용가들은 협력을 다짐하게 되었다.969년 12월 사단법인 '한국민속 무용단'이 조택원의 주관 아래 창단되었다. 김문숙. 김백봉. 송범. 임성남. 전황. 안제승 등이 참가하여 명실공히 매월 일정금액의 월급을 지불
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조택원은 일제 강점하에 조선의 무용문화를 신장시켰으며 예술의 세계를 체계화 하기 위해 힘썼다. 그리고 격변하는 시대에 신무용의 위치를 굳히는데 큰 역할을 담당했다. 또한, 최승희는 한국과 조선, 그리고 중국 일본 등의 동양 문화권뿐
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이유에서 초기 근대 한국 춤의 역사적 파급력은 과소평가 되어질 수 없다고 지적하였다. Ⅰ. 신무용사
1. 신무용이란?
2. 신무용의 의미
3. 창작무용과 신무용의 차이점
Ⅱ. 인물
1. 최승희
2. 조택원
3. 김백봉
Ⅲ.결론
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조택원 춤비 제막, 춤(4).
백연옥, 양선희(1992), 서양 남성 무용사, 서울: 삼신각.
성경린(1986), 한국전통무용, 서울: 일지사.
문애령(1999), 한국현대무용사의 인물 - 강선영: 한평생을 춤에 대한 열정으로 메꾸다, 몸(11), 창무예술원, pp. 26∼29.
미
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조택원과 최승희가 있다. 이들은 일본에서 현대무용을 전파했던 이시이 바쿠에게 춤을 배웠다. 조택원과 최승희는 근대적 춤예술이 전무하던 식민지 조선에서 한국적 특성의 춤을 알렸던 대표적인 신문화 무용가였다. 우수한 학업성적과 전
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조택원 등을 들 수 있다.
최승희의 보살춤
Ⅶ. 맺음말
지금까지 살펴 본 것처럼 우리의 전통무용은 다채로운 문화적 무늬를 함의한 채, 연구자의 손을 기다리고 있다. 그것의 문화적 코드를 정확하게 읽어내는 일은 연구자의 몫일 것이다. 한
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(주)태광멀티플러스에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계
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