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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 소설의 개념

Ⅲ. 소설의 분류
1. 소재
2. 주제
3. 구성
4. 미학
5. 사조

Ⅳ. 소설의 기원

Ⅴ. 소설의 주제
1. 인물의 행동이나 대화를 통한 주제를 파악한다
2. 어조를 통한 주제를 파악한다
3. 배경이나 분위기를 통한 주제를 파악한다
4. 기타

Ⅵ. 소설의 구조
1. 제목 (제명)
2. 장르 표시
3. 장(章) 구분
1) 수용미학(독자의 역할을 중요시)의 입장
2) 볼프강 카이저
3) 프란츠 슈탄첼
4. 모토(에피그라프)
5. 머리말과 맺는말
6. 작품의 길이
7. 외형구조의 변형
1) 외형구조를 축소하는 방향
2) 기존의 외형구조를 변화시키는 경우
3) 외형구조를 확대하는 방향

Ⅶ. 소설의 구성
1. 구성의 3요소
2. 구성의 5단계
1) 발단(exposition)
2) 전개(complication)
3) 위기(crisis)
4) 절정(climax)
5) 결말(conclusion)
3. 복선(伏線)
4. 구성의 전개 원리
5. 갈등의 양상
6. 구성의 유형
1) 단순 구성
2) 복합 구성
3) 피카레스크식 구성
4) 액자식 구성
5) 사건 진행 순서에 따른 구성 방법

Ⅷ. 소설의 문체

참고문헌

본문내용

선(伏線)
사건의 비약이나 극적인 전환을 위하여 때때로 어떤 소재나 동기적 행동을 미리 제시하는 것이다.
4. 구성의 전개 원리
갈등(conflict)과 그 해결(resolution)의 과정이다.
5. 갈등의 양상
① 한 개인 내면에서의 갈등이다.
② 인간과 인간 사이의 갈등이다.
③ 개인과 사회와의 갈등이다.
④ 인간과 자연 사이의 갈등이다.
⑤ 인간과 운명 사이의 갈등이다.
6. 구성의 유형
1) 단순 구성
단일한 사건으로 구성되며, 주로 단편소설에 쓰인다. 통일된 인상, 압축된 긴장감을 나타내는 구성 방법이다.
2) 복합 구성
둘 이상의 사건이 복잡하게 짜여져 구성되며, 주로 중편이나 장편소설에 쓰인다.
3) 피카레스크식 구성
독립할 수 있는 여러 개의 사건이 인과 관계에 의한 종합적 구성이 아니라 산만하게 나열되어 있는 연작 형식의 구성이다.
<예> 보카치오 [데카메론], 조세희 [난쟁이가 쏘아 올린 작은 공]
4) 액자식 구성
소설(外話) 속에 또 하나의 이야기(內話)가 포함된 구성이다.
<예> 황순원 [목넘이 마을의 개], 이문열 [사람의 아들]
5) 사건 진행 순서에 따른 구성 방법
- 평면적 구성 : 시간의 흐름에 따라 소설이 진행되어 가는 구성이다.
- 입체적 구성 : 시간의 흐름에 관계없이 소설이 진행되어 가는 구성이다.
Ⅷ. 소설의 문체
문체는 보는 관점에 따라 다양하게 정의될 수 있으나 크게는 세 가지로 나누어 볼 수 있다. 첫째로, 문학 작품에서만 사용되는 특수한 문장 표현 방식으로 문학적 언어, 시적 언어라고 불리어진다. 둘째로, 어느 특정한 역사적 시기 또는 문화권에서 독특하게 사용되는 언어 체계나 표현 방식을 뜻한다. 셋째로, 작가가 언어를 선택하고 질서화하며 배열하는 개성적인 방법을 가리킨다.
소설은 인생을 해석하고 새로운 의미를 부여하는 가공의 이야기라고 하였다. 그러나 이것을 충족시켜 주는 것은 소설가가 사용하고 있는 구체적 언어이다. 소설에 있어서의 언어는 정보 전달 또는 진술된 의미를 가리키는 내용적 측면과 미적 자질 또는 독자의 감정적 반응을 좌우하게 되는 형식적 측면의 두 요소를 지니는데, 문체는 후자에 속하는 것이다.
소설에서의 문체는 작가 정신과 기법에 의해 크게 좌우된다. 그러므로 문체를 어느 틀에 맞춰 분류한다는 것은 무의미한 일이다. 문체는 작가의 수만큼 많다고 할 수 있다. 이광수의 평이하지만 설교자연하는 어투, 김동인의 단속적인 간결체, 염상섭의 지루할 정도의 만연체, 현진건의 아이러니컬한 문체 등등을 들 수 있다.
문체는 문장 기술만으로 이루어지는 것은 아니다. 문체는 문장과는 달리 그 작가의 기질과 정신세계에 깊이 관계되어 있는 작가의 인생관이라 할 것이다.
또한 문체는 제재를 구체적으로 형상화하여 주제를 암시하는 방편이다. 방대한 제재와 뛰어난 기법에 의하여 위대한 사상을 형상화하려 해도 문체에 의하지 않고서는 불가능하다. 그러므로 문체는 소설을 소설되게 하는 중요한 형태적 요소이다.
앞에서 \'문체는 작가 정신에 의해 좌우된다.\'고 말한 바 있는데, 몇몇 작가의 예를 통해서 이 사실을 확인해 보고자 한다.
최서해는 극한 상황과 거기에서 비롯되는 극단적 행위를 표현하기 위해서 서간체를 사용한다. \'탈출기\', \'전아사(餞?辭)\'가 대표적인데, 작가는 이들 작품을 감정적이고 분노에 찬 음성으로 채우고 있다. 그러기 위해서는 서간체를 선택할 수밖에 없었다. 왜냐 하면, 서간체는 상대방(독자)에게 이해를 바라는 절규 -내면적이건 외면적이건, 크건 작건- 의 문제이기 때문이다. 이와는 달리 \'홍염\', \'큰물진 뒤\', \'기아와 살육\' 등에서는 정경(情景) 묘사체를 기본으로 한다. 작가는 관념의 도입을 가능한 한 억제하면서 극적인 정경을 생생하게 제시하여 독자의 감정적 흥분을 기대한다. 이러한 문체는 작가가 지닌 시대적 증오와 원한, 그리고 그것을 청산하는 기쁨을 독자와 공유(共有)하고자 하는 의도에서 비롯된 것이다.
황순원은 함축성 있는 서정적 문체가 특징이다. 그의 소설에는 짙은 감정이 배어 있는 어휘가 많이 사용되며, 그 감정은 부사의 적절한 사용과 정확한 쉼표(,)에 의해서 차분히 절제된다. 행갈이가 거의 없고 사건 전개에 속도감이 없다. 이러한 문체는 심리 묘사나 분위기 조성에는 큰 역할을 한다. 반면에 인물의 성격에서 빚어지는 드라마를 다루기에는 알맞지 못한 문체이다. 그의 소설이 외부 정격이나 내면 심리에 의존하고 있는 것은 이와 같은 문체의 특징과 깊이 관련되어 있다.
장용학의 경우는 더욱 특징적이다. 그는 일본어로 초급 교육을 받았으며, 그 이후에도 한국어 교육을 제대로 받지 못한 세대에 속하는 작가이다. 쉽게 말하면, 일본어로 느끼고 사고하는 유년기와 청년기를 보냈던 것이다. 한 작가에게 습작기의 언어 체계가 큰 영향을 미친다는 사실을 고려하면 장용학의 경우는 한국적 정서 파악에 취약성을 지니고 있다. 그 결과 그의 문체에는 우리의 토착어가 거의 등장하지 않으며 주로 관념적 어휘가 지배적이다. 그러나 문학을 포함해서 모든 예술을 관념과 논리를 벗어나고자 하는 노력이므로 그는 그 어휘들을 비틀고 왜곡시킨다. 그 바람에 그의 문체는 서툴고 과격하다. 이것이 그의 문체를 난해하게 만든 근본 이유이다. 따라서 장용학의 소설은 사실주의와 거리가 멀다. 왜냐 하면, 그렇게 과격하고 자유분방한 사변적 문체로는 이 현실을 정밀하고 조리 있게, 그리고 생활의 숨결이 담겨 있게 그려 낼 수는 없기 때문이다.
문체를 이야기할 때 항상 인용되는 \'문체는 바로 그 사람이다.\'라는 말은 뷔풍의 명제인데, 이 명제야말로 \'정신과 긴밀히 연관되어 있다.\'는 의미를 가장 압축적으로 제시한 말일 것이다.
참고문헌
김경수, 소설의 구성과 인물지각과 서술태도, 한국언어문학회, 1996
서강목, 소설의 기원과 18세기 영국소설, 동의대학교, 1992
임성래, 고전소설의 유형분류 시론, 순천대학교, 1986
이병헌, 한국 현대소설의 문체 분류 시론, 고려대학교 민족문화연구원, 2002
제임스 우드 저, 설준규 외 1명 역, 소설은 어떻게 작동하는가, 창비, 2011
한용환, 소설의 주제, 문학아카데미, 1995

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