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영화사』, 로랑스 스키파노, 東文選, 2001
『세계 영화사 강의』, 임정택 외, 연세대학교 출판부, 2001
『영화 따라잡기』, 김정호, 평민사, 2004
[인터넷]
www.italcinema.com
www.film2.co.kr
www.sogang.ac.kr
http://worldnet.kbs.co.kr/bbs/ezboard.cgi?db=w_italy_culture_1&action
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영화사, 커뮤니케이션북스
김학수, 2004, 스크린 밖의 한국영화사, 인물과 사상사
김 화, 2005, 이야기 한국영화사, 하서출판사
이효인, 2004, 한국영화사 공부, 이채
-인터넷 사이트
한국영상자료원 http://www.koreafilm.or.kr/ Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
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영화사>
<시대별 발전사와 특징>
<제 1세대-중국 영화의 개척자들>
<제2세대 - 사실주의 리얼리즘을 추구>
<제3세대 - 인민공화국이 성립되고 등장함>
<제 4세대>
<제5세대 - 정통적인 영화 공부를 한 세대>
<6세대>
<중국 영화의 종류>
<
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영화사연구 새미, 2003
유홍렬 연표로 보는 현대사, 신구문화사, 1980년
이만열 한국사 연표, 학민사, 1985년
한국영화의 쟁점과 사유 : 김수남 영화평론집, 김수남, 문예마당, 1997
한국 영화 100년, 호현찬 , 문학사상사, 2000
조선영화사업발달사, 1
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영화사들에 의해 움직여왔다. 흔히 도에이(東映), 도호(東拱), 쇼치쿠(松竹), 그리고 닛카쓰(日活)의 4대 메이저로 불려져 왔다. 그러나 일본의 4대 메이저 영화사도 어느덧 합병하였다가 다시 해체하기를 거듭하여 현재는 도에이, 도호, 쇼치쿠
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자리 잡아 가고 있다. 정부도 하지 못한 민간외교의 성공담이라 할 수 있다. 팜, 티 뚜엣(2011), “한국 신발산업의 對베트남 진출 전략” 석사논문
4. 결론 및 향후 과제
새로이 열리는 21세기는 고객이 주도하는 대변혁의 시대로 고객에 앞서 니
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영화사 소유 테마파크 들이 지닌 공통점은 히트 영화를 활용하고 있다는 점이다. 우리나라의 테마파크도 세계적인 영화사나 대형 엔터테인먼트 관련사와 전략적 제휴를 맺음으로써 영상산업과의 연계성을 강화해 나가는 것이 크게 요구된다
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폭파
2. 문화대혁명과 문화예술
3. 경극 패왕별희
2.1 영화적 현실 속에서의 예술의 위상 변화
2.2 인물들의 삶과 예술
2.3 예술의 올바른 자리매김7
4. 국민당 및 항일 . 전 시기의 경극
5. 논의
Ⅳ 결론
참고문헌
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영화사 리서치 업무 경험 등을 펼치며 새로운 것에 대한 남다른 호기심과 도전정신, 오픈 마인드를 갖게 되었습니다. 이러한 점은 일반 제품과는 달리 다양한 연령층에서 공감을 살 수 있어야 상품성을 극대화 할 수 있는 가장 필요한 점이라
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