|
실재와 실재가 아닌 것, 그 사이에서 길을 잃다
- 『
|
|
|
인간으로의 재탄생!
-‘딥스’를 읽고....
7.베르나르 베르베르의 나무 를읽고
8.서편제를 읽고
9.오페라의 유령을 읽고
10.일본은 없다 를 읽고...
11.죄와 벌을 읽고
12.태백산맥을 읽고...
13.마케팅 어드벤처 읽고..
14.아버지를 읽고
|
|
|
작가연구 2 ; 마르셀 까르네 감독, 문화체육관광부,1984
6. 지용신, 왕가위 초기 영화 연구 : 아비정전과 중경삼림을 중심으로, 한남대학교인문과학연구소, 2009 Ⅰ. 영화감독 임권택
1. 상업영화(장군의 아들)
2. 불교영화(아제아제 바라아제,
|
|
|
나는 괴로워 했다.
별을 노래하는 마음으로
모든 죽어가는 것을 사랑해야지
그리고 나한테 주어진길을
걸어가야 겠다.
오늘방에도 별이 바람에 스치운다.
- 35 -
제 4 장 희곡에 대한 이해 (P.454∼ )
희곡문학이란 ?
① \"극예술에 대한 작가의 창
|
|
|
, partⅢ"
⒣ "Richard Ⅲ세"(장미전쟁의 종결)
(2) 낭만희극
(3) 성격비극
(4) 희비극
다. 시대적 배경
(1) Shakespeare의 극단활동 및 운영
(2) 동시대 극작가들과의 관계
-사극-
-희극-
"The Merchant of Venice"
-비극-
"Romeo and Juliet"
|
|
 |
이상주의자를 대변한다 하여 섣불리 두 사람을 갈등의 구조로만 여기는 것은 작가의 의도가 아니다. 니나에 대한 니나의 언니의 감정은 소설 맨 마지막의 짤막한 문단에 잘 나타나고 있다.
<이것이 전부였다. 그후 나는 니나로부터 아무 소
|
|
|
작가의 상당히 진보적인 생각이라 볼 수 있다.
이상의 문학이 우리 문학사에 이렇게 지대한 영향을 미친것은 어쩌면 다양하게 해석될 수 있는 이상 문학의 이분성과 특이성, 그리고 난해함 덕분일지도 모른다. 결국 어느 의견이 정확히 맞는
|
|
|
나는 인간의 섭생과 트라우마」, 성균관대학교 박사학위논문, 2016.
[9] 이태동, 「여성작가 소설에 타나난 여성성 탐구」, 『한국문학연구』 19권, 1981.
[10] 오은엽, 「한강 소설에 나타난 ‘나무’이미지와 식물적 상상력」, 『한국문학이론과
|
|
|
작가의 삶과 문학세계
1.1 작가의 삶
1.2 작가의 문학세계
2. 수직 상승 이미지의 표현
3. 부재한 공간의 의미 고찰
3.1 빈집, 빈방으로 대표되는 기형도의 詩
3.2 신 경숙의 「빈집」
4. 삶의 공간과 추억에 대한 경멸
|
|
|
작가로 인식하는 경향이 많은데 그는 분명히 자신이 프로 작가가 아님을 밝히고 있다.
“자기는 작가이지 결코 프로 작가가 아니다. 자기의 경험은 방랑과 빈인뿐이었으나 자기의 작품주제가 그 방면으로 될 것은 무론이나 자기는 결코 프로
|
|
 |
나는 두 음료수를 주고 어떤 것이 더 맛이 좋은지 물어보았다. 그런데 대부분이 자신이 주로 먹던 것을 택했다. 하지만 두 개의 음료수는 같은 것이라고 말해주자 많은 아이들이 놀라워했다. 그리고 이런 것들을 심리 실험이라고 설명해 주었
|
|
 |
작가]
1. 성장과정 - 상상초월.
2. 지원동기 - 내 생활의 동반자.
3. 포부 - 자유롭고 싶은 열 받은 팝콘.
[SCE (소니 컴퓨터 엔터테인먼트)]
1. 성장과정 및 지원동기: 조각을 준비하는 조각가.
2. 성격적인 면: SCE(Sincerity Creative Entertainment)
|
|
메뉴펼치기
