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소설사, 성문각, 1980
김윤식, 이상문학전집2, 문학사상사, 1991
김윤식, 한국문학사, 민음사, 1984
김중하, 이상의 <날개>의 패턴 분석, 한국현대소설작품론, 문장, 1981
김상태, <날개>의 동굴 모티프, 문학과 비평, 탑출판사, 1987 1. 작가
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론」,『비평문학』, 1988. 8.
서종택,「해방 이후의 소설과 개인의 인식―서기원, 김승옥, 최인호를 중심으로」,
『한국학연구』1, 1988.
한형구,「김승옥론」,『한국현대작가연구』,민음사, 1989.
류보선,「김승옥론―개인과 사회의 대립적 인식
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소설2, 돌베개, 1988
이재선, 『현대한국소설사』, 민음사, 1991
이주형 외편, 『한국근대단편소설대계』v.17, 태학사, 1988
임헌영, 분단시대의 문학, 태학사, 1992
한용환, 『소설학사전』, 고려원, 1992 1. 서론
2. 본 론
1. 소재지향성과 작가
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작가는 차남수는 물론이며 그와 가장 가까운 아내의 눈을 독자에게 빌려준 것이다.
셋째 마당
‘처를 때리고’는 3인칭 인물 시점과 1인칭 화자 시점이 교차되면서 차남수라는 그 시대 지식인의 모순을 효과적으로 고발한 소설이다. 본지가
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소설에 타나난 性과 결혼, 《여성연구논집》4.부산여대, 1993
정영자, 한국문학의 페미니즘적인 비평접근,《동양문학》1991
조연현,《현대한국작가론》, 정음사, 1974
김동리,《문학과 인간》, 청춘사, 1952
백 철,《한국신문학발달사》, 박영사, 1
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소설의 ‘공간화’ 경향은 바로 이 문턱, 경계선의 시공성과 관련지을 수 있다. 위기의 순간에서의 망설임과 내적 대화가 변화의 시간적 진행들을 지연시켜 나가기 때문이다. 따라서 여행의 시간은 단 하나로 정리될 수 있는 직선이 아니라,
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김동인 <배따라기>
1. 들어가며
여기에서는 김동인의 <배따라기>(『창조』,1921.5)을 검토 대상으로 삼아서, 그것이 ‘무엇을’‘어떻게’ 이야기하고 있는가를 구체적으로 파악해 보도록 할 것이다. 그리고 작가의 생애와 작가의 다른
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작가들이 있다는 점에서 양면성을 지니고 있지만 1930년대의 문단의 의미는 충분하지 않을까 한다.
** 참고문헌 **
강운석, 한국모더니즘 소설연구, 국학자료원, 2000
강상희, 한국모더니즘 소설론, 문예출판사,1999
권영민, 『한국 현대문학사 1
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소설읽기』, 글, 1992.
조남현, 『한국현대소설연구』, 민음사, 1987.
하정일, 「민중의 발견과 민족문학의 새로운 도약」, 『민족문학사강좌 하』, 창작과비평사, 1995.
한국문학평론가협회(편), 『한국현대작가연구』, 백문사, 1989. 1. 머리말
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론>) ③ 한국의 13도(서정주 <한국의 현대시>) ④ 1+3=4 (원명주 <불교문학의 측면에서 본 이상시의 주제의식>) 등.
여기에서의 죽음은 일체의 형이상학적 혹은 종교적 초월을 부정하는 절대적인 것이 된다. 따라서 그에 대한 불안 역시
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