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것을 말하고 있다. ‘자전거 도둑’은 사회 속에서 절망한 가정과 그를 자전거 도둑으로 만든 이탈리아 상황을 잘 그렸다고 할 수 있다. 하지만 마지막 장면에서의 무력감은 네오리얼리즘의 한계를 여실히 보여주고 있다. 끝. 없음
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찰의 모습에서 사람들을 위한다는 명목으로 수많은 돈을 들여서 만들어지는 법이라는 것이 얼마나 무책임하고 무능력한가를 느낄 수 있었다.
하류계층의 일상을 다루기 때문에 자칫하면 깔끔하지 못한 영상이 될 수도 있었지만 다행스러운
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자전거를 도둑맞음으로써 모든 것을 무너져 버림을 볼 수가 있다. 그들에게 있어서 생계유지의 수단이었던 자전거 분실은 가정의 행복을 앗아가고 나아가 불화마저 일으키는 것으로 보여졌다. 또한 자전거 도둑을 찾았음에도 자신의 자전거
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자전거도둑>에서 주인공이 겪는 빈곤의 문제와 도시의 무질서가 근본적으로 어디에서 비롯된 것인지, 어떠한 문제를 해결해야 이러한 비극이 사라질 수 있는지에 대해서는 실마리조차 보이지 않는다. 물론 몇몇 네오리얼리즘 영화들이 지
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기억나지 않는데, 이러한 특징이 있다하는 것에는 약간 의문이 생긴다.
그래도 이 작품의 의의를 생각해 보면, 당시의 시대적 현실을 꾸밈 없이 있는 그대로 나타내고자 했던 점, 그리고 이러한 현실을 나타내는데 있어서 단지 ‘이러하다 ’
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