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고소설의 배경을 중국에 두고 있는 것이 많다.
3)고소설에 등장하는 인물의 성격이 평면적 유형성을 지니고 있다.
4)고소설 작자의 세계관은 이상주의와 현실주의로 나누어진다.
Ⅳ참고문헌
민족문학사 강좌, 민족문학사연구소, 창작과비평
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여성들의 욕망과 의식이 소설에 반영될 수도 없었을 것이다. 이러한 여성영웅소설이 가지는 문학사적 의의를 살펴보자.
첫째, 여성영웅소설은 당시로서 특이한 내용과 흥미로써 고소설의 대표적인 독자인 여성독자의 기대 및 관심을 충족시
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소설의 독자가 될 만큼 독자층의 대중화가 이루어질 기반이 조성되고 있었다. 그러나 아직은 지적 수준이 높은 부녀자나 궁중의 여성들이 그 주된 독자였기 때문이 광범위한 독자층은 형성되지 않았다.
4, 고소설의 유통
18·9세기에 들어와 소
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1. 들어가며
2. <춘향전>에서 <옥중화>로의 변화
2.1 신작 구소설
2.1.1 신작구소설과 신소설의 구분근거
2.2 신작구소설의 전반적 특성
2.2.1 형식적인 특징
2.2.
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문학사의 최초 소설을 탄생시켰던 것이다.
2. 고소설의 양상
김시습의 [금오신화] 이후 광해군 때 허균의 [홍길동전]은 최초의 한글소설로 창작되고 출판되어 폭넓은 독자층을 형성한다. 길동이라는 의로운 도적의 행적을 통한 중세사회의 부
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소설의 특질을 살펴보면 다음과 같다. 첫째, 판소리계 소설은 다양한 근원설화를 바탕으로 오랜 기간에 걸쳐 여러 사람의 손을 거치면서 형성된 공동작의 문학이요, 성장문학이다. 둘째, 일반 고소설이 산문체로 되어 있는데 반해, 판소리계
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설의 사회적 역할은 단순히 과거의 유산을 넘어 현재와 미래에도 영향을 미칠 수 있는 잠재력을 지니고 있다. 1. 고소설의 정의와 개념
2. 고소설의 역사적 배경과 발전 과정
3. 고소설의 주요 특징과 장르적 특성
4. 고소설의 저자와 독자
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고전문학전집5,
고려대학교 민족문화 연구소, 1993
2. 김일렬, 숙영낭자전 연구, 역락출판사, 1999
3. 고전문학실, 한국고소설해제집, 보고사, 1997
4. 손경희, 숙영낭자전연구, 연세대학교대학원석사논문, 1986 <들어가며>
<본론>
1. 친·자간의
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통한 주제 찾기
3. 문학사적 의의
4. 교육적 활용 방안
(1) 판소리계 소설의 특징을 찾아 본다.
(2) ‘부(富)에 대하여 생각해 본다.
(3) 시대에 따라 평가의 차이점을 알아본다.
(4) ‘놀부’의 수용과 변용
5. 결론
◎ 참고 자료 ◎
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고소설사』, 국학자료원, 1987
정주동, 『고대소설론』, 형설출판사, 1966
김동욱, 『국문학사』, 일신사, 1983
정규복, 『구운몽의 근원사상고』, 아세아연구, 1967
정길수, 『한국 고전장편소설의 형성 과정』, 돌베개, 2005
김홍규, 『한국문학의
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