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미술사적 평가와 의의
앞에서 살펴본 바와 같이, 전통적인 회화관의 탈피와 새로운 화풍이 탄생된 조선후기에 있어서 일부의 인물화, 동물화, 진경산수화 등에서 발견되는 화풍은 종래의 평면적인 것에만 그치지 않고 서양회화가 갖고 있는
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미술에 대한 깊이 있고 다양한 미적 경험과 학습이 되도록 지도한다.
참고문헌
* 강장원(1993), 동양화 기법, 미술 공론사
* 김원룡(1980), 한국미술사, 범문사
* 심문선(1996), 수묵화 교실, 서울 : 미진사
* 최천순(1983), 당대 수묵화 양식의 성립 과
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건축의 르네상스 (La)Renaissance de l'architecture, de brunelleschi a palladio | 김택 역| 시공사| 1997.05.30 |
김진애 | 이달의 건축 환경문화 | 건설기술. 건축문화선진화기획단 | 2007년 2월 | 서울시립미술관의 의의
르네상스 건축양식
서울시립미술
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건축양식을 다시금 따오는 방식
대표적인 건축물
＊루브루 궁 신관 – 이탈리아 르네상스풍
＊가르니에 오페라 극장 - 베네치아 바로크풍
＊샤크레 쾨르 대성당 – 비잔틴 양식풍
19세기 말과 20세기 초의 순수 및 응용 미술의
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양식에서 벗어나 조각으로 옮겨 가는 프레스코화를 볼 때 이미 <성 테레자의 황홀>에서 본 것과 같은 정신을 감지할 수 있다. 따라서 이 성당의 프레스코화도 베르니니가 구상한 것임에 틀림없다. 1.바로크 미술
2.지역별 바로크 양
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로코코와 신고전주의의 비교 (p.37)
로코코
신고전주의
특징
유희적, 퇴폐적인 양식의 그림
파스텔톤의 색감
남녀간의 사랑, 여성의 누드를 소재로 삼음
고대 그리스의 고전주의 경향을 본받음
(르네상스의 부활)
3원색(빨,노,파)을 주조색
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있는데 그 생생한 묘사, 아름다운 색채와 입체감은 보는 사람을 압도한다. 1.선사시대 미술
2.고대미술
-이집트,메소포타미아,에게,그리스,로마
3.중세미술
-초기 기독교 미술,비잔틴,로마네스크,고딕,르네상스,바로크,로코코
4.맺음말
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“바로크와 로코코”시공사=>재르맹 바쟁, 김미정,2000
“카라바조”재원=>윤익영 2003
“위험한 그림의 미술사”웅진닷컴 =>조이한 1.시 대 적 배 경
2.작 가 의 생 애
3.작가의 작품경향
4.미술사적으로 끼친영향
5.참고 문헌
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미술의 본질적인 요소들을 탐구하여 아동의 순수성과 본능적인 감정을 표현하려 하였다.
(4) 피카소
다시점에 의한 공존화양식을 적용하여 한 화면에 여러 개의 방향성을 나타내면서 기존의 일시점 회화 방식의 틀을 깼다.
(5) 마티스
미술가
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양식을 창조한 사람들이었다. 다만 이들에게 그 어떤 공통점을 찾아낼 수 있다면, 그것은 그들 역시 다같이 인상주의의 세례를 받았으면서도 그것을 극복하여 반인상주의적 회화를 완성하고 아울러 20 세기 미술의 터전을 마련했다는 점이다.
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