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소설 《나라야마부시코[楢山節考]》(1957)로 인정을 받은 후카자와 시치로[深澤七郞]도 이색적인 신인으로 근대소설의 틀을 벗어난 형식과 주제로 주목을 끌었다. 또 이들 작가와 병행하여 비평활동을 시작한 평론가에 오쿠노 다케오[奧野健
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근대소설을 통해서 형성 발전하였다.
- 이광수의 계몽주의에 대한 거부와 순문학적인 의욕에서 『창조』가 출발
- 『창조』의 <리얼리즘>은 의식의 결과가 아니기 때문에 그 기간 동안의 시가 주로 낭만주의적인 경향이었는데 비해, 소설
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I. 서론
해방 후 62년이 지나도록, 강점기 시절 조선 지식인들의 반민족적 친일 행위에 대한 논란은 끊이지 않고 있다. 그 중에서도 한국 근대소설의 아버지라 불리는 이광수와, 그가 한 때 몸을 담았던 조선일보에 의한 친일 행위는 이젠 더
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밀한 묘사를 통한 사실감의 확보, 인상적인 결말 처리 등으로 완전한 근대 소설이 정착되었다. 김동인의 소설이 무대(작가에 의해 만들어진 세계) 위에서 조종되는 인형의 모습을 그리는 듯하다면, 이들의 사실주의 소설은 있는 세계(현실적
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죽었는가』, 문예출판사, 1996
김병철, 『한국근대번역문학사 연구』, 을유문화사, 1975
김윤식, 『90년대 한국소설의 표정』, 서울대 출판부, 1994
민충환, 『이태준 소설의 이해』, 백산출판사, 1992
박헌호, 『이태준과 한국 근대소설의 성격』,
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Ⅰ. 서론
이탈리아 근대문학의 효시라고 불리는 알레산드로 만초니의 ‘약혼자들’은 1840년 출판하여 지금까지도 인기를 받고 있는 스테디 셀러이며, 근대 시 분야에 레오파르디를 꼽는다면 근대 소설 파트에는 만초니를 꼽을 정도로 이 책
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의 대상이 되지 않는 인물은 없다. 결국 『무정』이 가지는 계몽주의적 주제의식은 그러한 권위적인 서술자의 목소리를 통해 직접적으로 발화되고 있는 것이다.
근대소설에서 혹은 현대소설에서 서술자의 목소리는 상대적으로 약화되어 나
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근대소설’을 쓰는 작가 소세키가 된 후에도 평생에 걸쳐 한시문 창작을 멈추지 않았음
2) 소세키와 한문학
① 소세키는 영문학자였지만, 그의 정서적 뿌리는 한문학에 있었음
② 소세키는 일본의 근대가 시작된 메이지 시대보다 조금 앞서
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근대소설’을 쓰는 작가 소세키가 된 후에도 평생에 걸쳐 한시문 창작을 멈추지 않았음
2) 소세키와 한문학
① 소세키는 영문학자였지만, 그의 정서적 뿌리는 한문학에 있었음
② 소세키는 일본의 근대가 시작된 메이지 시대보다 조금 앞서
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근대소설’을 쓰는 작가 소세키가 된 후에도 평생에 걸쳐 한시문 창작을 멈추지 않았음
2) 소세키와 한문학
① 소세키는 영문학자였지만, 그의 정서적 뿌리는 한문학에 있었음
② 소세키는 일본의 근대가 시작된 메이지 시대보다 조금 앞서
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