|
영화와 소설의 서사구조』, 김경수 옮김, 민음사, 1997.
2. 영화 진흥공사『한국 시나리오 선집 제 10권 中 우리들의 일그러진 영웅』집문당, 1993
3. 이문열 『문학상 수상 작품집 中 우리들의 일그러진 영웅』 청어와 삐삐, 1999 Ⅰ.서론 문학
|
|
|
소설에서 나타난 이야기의 긍정적인 힘.
3-3 서희의 외교담판
4. 이야기의 부정적인 힘과 사례
4-1 시조에서 찾아본 이야기의 부정적인 힘.
4-2 영화에서 찾아본 이야기의 부정적인 힘.
5. 結
*참고자료 1. 序
2. 이야기(Story)
2-1. 이야기란
|
|
|
소설의 모자 갈등 연구」, 동아대학교,2004
주경은, 「<사씨남정기>에 나타난 작가의 현실 인식에 관한 연구」, 조선대학교, 2004
최시한, 『가정소설 연구』, 민음사, 1993
*목 차
I. 서론
II. 본론
1. 가정소설의 전반적 이론
(1)가정소설의 개념
|
|
|
영화평론가상 최우수작품상 감독상 각본상 신인남우상, 카를로비바리 영화제 심사위원특별상, 칸영화제 감독주간 초청.
2002년 영화 「오아시스」연출. 이 영화로 제 59회 베니스 영화제에서 감독상 수상. <들어 가며...>
1. 소설가 이창동
|
|
|
영화광으로 만든 세 편의 영화 (오마이뉴스) I.작가 분석
1.소설 쓰기까지의 인생사적 배경
2.종교적인 세계관
3.소설속의 에코의 주류적인 정신적인 흐름
II. 소설 분석
1.개관
2.작품 해설
III.영화 해설
IV. 영화의 철학적 분석
1.
|
|
|
소설을 청탁학도 하였지만 그들 주변에 잇는 그들과 유사한 신분과 생활 관계를 가진 작자를 확보해 놓고 소설을 공급하기도 했을 것이다.
소설 수요가 늘어감에 따라 중국 소설이 번역번안되어 널리 읽혀지게 되었는데 이들은 고소설의 창
|
|
|
영화기법이 애용되기도 한다.
이상 여러 가지 장치를 통해 살펴본 바와 같이 1930년대의 모더니즘소설은 아이디얼리즘이나 리얼리즘소설과 현격한 차이를 지니고 있는 것이 확인된다. 특히 1930년대에 대두된 심리소설과 도시소설은 전대의 소
|
|
|
소설의 전반에 깔려있는 풍자와 해학은 민중의 고된 삶에 웃음을 주고 활력소가 되었을 것이다.
대리만족을 함으로써 자신들의 일인양 기뻐하고 나아가 자신들도 그렇게 할 수 있다는 희망을 가질 수 있는 작품들이었다.
이제 고소설 5작품
|
|
|
소설의 전반에 깔려있는 풍자와 해학은 민중의 고된 삶에 웃음을 주고 활력소가 되었을 것이다.
대리만족을 함으로써 자신들의 일인양 기뻐하고 나아가 자신들도 그렇게 할 수 있다는 희망을 가질 수 있는 작품들이었다.
이제 고소설 5작품
|
|
|
소설이 나아가야 할 이정표를 제시한 작품이라고 할 수 있다.
Ⅲ. 結論
17세기 소설 문학과 국문 소설의 발전에 대해서 살펴보았다. 조선 문학사의 흐름 중에서 17세기에 창작된 소설들이 지닌 가장 큰 의미는 민족문학의 기틀을 다져 놓았다는
|
|
메뉴펼치기
