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소설가 구보씨의 일일』과 『천변풍경』은 모두 이러한 배경을 통해 나타난 작품들이다. 두 작품들에 어떠한 새로운 시도와 기법들이 나타나있는지 살펴봄으로써 박태원 문학의 성격적 특성을 알아보고자 한다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 모더니즘
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이효석 문학의 초월적 미의식 고찰, 한국문학회
김효신(2004), 이효석의 메밀꽃 필 무렵에 나타난 미의식 소고, 대구가톨릭대학교 사회과학연구소
송현미(2007), 이효석 소설의 특성 연구, 연세대학교
이민호(2008), 이효석 문학의 연속성과 시문
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력과 연령에 있어 크게 격차가 벌어지는 화자의 시점을 통해 실패한 지식인의 행적을 서술하고 있다. 일반적으로 전달되는 인물과 전달하는 인물 사이에 지식, 교양, 성격, 신분상의 격차가 클수록 더 강력한 해학적 내지 풍자적 효과가 발생
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소설 공간에 투영된 작가의식 연구, 한중인문학회 Ⅰ. 소설가(소설작가) 조벽암
Ⅱ. 소설가(소설작가) 손창섭
Ⅲ. 소설가(소설작가) 이광수
Ⅳ. 소설가(소설작가) 안함광
Ⅴ. 소설가(소설작가) 김유정
Ⅵ. 소설가(소설작가) 김동
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기대지평에 전혀 미치지 못한 연극이라 결론으로 종합할 생각조차 들 지 않는다. 다음에 또 다시 이 소설이 원작이 되어 연극이 만들어진다면, 연극으로 표현할 수 있는 것으로 연극만이 가지는 독창적인 주제가 녹아들었으면 좋겠다.
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시키는 장면이 많아 이 연극이 코미디 연극은 아닐까 생각했다. 하지만 웃음으로 시작한 이 연극은 감동으로써 끝냈다. 또 다른 나를 본 느낌, 마치 거울 같았던 연극. 구보씨가 찾았던 행복처럼 나도 고독을 인지하면 행복을 발견할 수 있는
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소설의 문학사적 의의, 한국비평문학회 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 소설가 최서해의 생애
1. 1901년
2. 1915년
3. 1917년
4. 1920년
5. 1923년
6. 1924년
7. 1925년
8. 1926년
9. 1927년
10. 1929년
11. 1930년
12. 1931년
13. 1932년
Ⅲ. 소설가 최서해의 작품경향
Ⅳ.
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가 하는 마지막 문제만 남는다. 우리 앞에, 아직 대소설가 홍명희조차 '복권'시키지 못하고 나아가 당대 민중의 정서를 누구보다도 절묘하게 그려낸 또 한 사람의 소설가 황석영을 여전히 감옥에 가두고 있는 우리 앞에! 1. 들어가는 말
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신에게 어떤 의미인가.
이 애긴 소설가뿐 아니라 화가, 감독 누구에게나 가능한 것이다. 결국 창작의 과정을 보여주는 영화다. 수많은 사람으로부터 “영화의 영감을 어디서 받나?”라는 질문을 받으며 감독으로서의 나를 분석하기보다 “사
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소설에 자주 등장하는 거인형의 장사를 들 수 있다. 「황토기」의 억쇠나 득보라든지 「사반의 십자가」의 사반같은 인물이 그러하다. 이는 작가 자신의 키에 관한 콤플렉스를 작품에 반영한 결과라고 할 수 있다.
이는 소설가뿐만 아니라 시
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