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옹호하고, 공식적으로 배격되던 소설의 가치를 인식하고 직접 창작까지 했던 것이다.
더 읽을 거리
임제 < 원생몽유록 > 교학사 (김) 上
학습목표
이해·감상의 핵심
보충학습
구운몽의 소설사적 위치
더 읽을거리
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영?정조 무렵의 소설에는 평범한 인물이 주인공으로 등장하고 보다
현실성 있는 사건을 담았다. 박지원의 \'허생전\', \'양반전\', \'호질\', 판소리계 소설
\'춘향전\', \'심청전\', \'흥부전\', 군담 소설인 \'임진록\' 등이 창작되었다. 장편 대하
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대 소설은 거의 『금오신화』와 같이 삽입시 형식을 취하고 있다. 이의 전법이 되었다고 본다.
③ 구조면에서 ‘현실-비현실’의 양면 구조를 취하고 있다. 이는 무릇 모든 소설에 있어 작가가 ‘있는 세계’에서 ‘있어야 할 세계’를 추구
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소설양식의 변화
①소설의 장편화
②등장인물의 변화
③구성수법의 변화
④주제와 제재의 변화
2)조선 후기 소설사 개관
3)소설 유형에 따른 작품 소개
①영웅소설
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영웅소설의 통속성과 독자지향, 경북대학교 대학원, 2005
양지선, 조선후기 영웅소설의 대중화 양상연구, 경성대학교 교육대학원, 2007
박일용, <유충렬전>의 서사구조와 소설사적 의미 재론, 고전문학연구, 한국고전문학회, 1993서인석, 영
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대학교 인문과학연구소, 2011. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 이생규장전
1) 작품의 주제
2) 작품의 주요 인물들의 특징
(1) 이생
(2) 최랑
3) 작품 내용에서의 흥미로운 점
(1) 만남과 헤어짐의 중첩구조
(2) 시련
(3) 현실 대응
2. 최생우진기
1
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현대 소설의 형식이나 내용상의 기점이 곧 근대소설을 토대로 뚜렷하게 형성되어진 까닭이다. 그러므로 근대 소설을 살펴보는 일은 너무나 당연한 절차가 아닐까 싶다. 아마도 그것에 한국소설사의 참 의미가 내포되어 있는지도 모르겠다.
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고전 소설사」, 한길사, 1993.
김광순, 「의인 소설의 전개와 양상」, 집문당, 1993.
장효현, 「조선후기 寓話 소설의 현실 반영」『한국 고전 소설사 연구』, 고려대학교, 2002.
김기동, 『韓國 古典 小說 硏究』, 敎學연구사, 1983.
趙東一, 「토끼
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고전 소설사」, 한길사, 1993.
김광순, 「의인 소설의 전개와 양상」, 집문당, 1993.
장효현, 「조선후기 寓話 소설의 현실 반영」『한국 고전 소설사 연구』, 고려대학교, 2002.
김기동, 『韓國 古典 小說 硏究』, 敎學연구사, 1983.
趙東一, 「토끼
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나. 매향
다. 모란
제 2 절. 은미한 표현
제 3 절. 이로써 드러나는 비로봉, 춘향과 도린.
1. 才子 이도린
2. 佳人 춘향
제 3 장. 결론
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