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시청하여도 결국 각기 다른 기승전결이 전개 되는 것이니까 매번 집중할 수도 있어서 흥행할 수 있었던 것이라고 생각합니다.
유아용 애니메이션으로 제작된 ‘뽀롱뽀롱 뽀로로’. 지금은 전 세계의 어린이들을 사로잡고, 캐릭터시장을 점유
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애니메이션으로의 방향전환이 쉽지 않은 상태임을 보여준다.
창작제작 중심의 애니메이션 제작구조를 안정적으로 구축하여 좀 더 적극적으로 제작의 활성화를 도모할 수 있는 방안 마련이 필요하다.
Ⅲ. 결론
뽀로로의 등장으로 한국 애니메
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뽀롱뽀롱 뽀로로’를 파헤쳐보자!
‘뽀롱뽀롱 뽀로로’는 아이코닉스가 기획하고 오콘, 하나로통신, EBS, 북조선의 삼천리총회사가 공동 제작한 남북 합작 Full 3D 애니메이션으로써 EBS 방송 당시 평균 시청률을 웃도는 5%를 기록하였으며 특히
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뽀로로는 이런 조건에 부합했던 것이다.
결론
뽀로로의 성공은 우리나라 애니메이션 산업의 충분한 가능성을 보여주고 있다. 불과 10년 전만해도 그렇다할 애니메이션 하나 만들어내지 못하던 한국에서 아이코닉스는 ‘뽀롱뽀롱 뽀로로’를
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뽀롱뽀롱 뽀로로)
◆ 오콘(총괄제작), sk브로드밴드, EBS
삼천리 총회사(북한)등
공동 제작한 FULL 3D 애니메이션
◆ 2003년 11월 EBS 통해 첫 방송
◆ 3기까지 방영(5분 분량, 오전방영)
평균 5%의 높은 시청률
우정
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애니메이션의 성공조건:<뽀롱뽀롱 뽀로로> 사례를 중심으로", 학술논문, 한국콘텐츠학회논문지 11(8)170-176, 2011.
유소미, "애니메이션캐릭터가 유아 발달에 미치는 영향에 관한 연구", 홍익대학교, 석사학위논문, 2009.
양자선, "미디어 환경
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애니메이션의 약 30%이상을 제작하는 세계 3위의 만화영화 생산국이다. 또, 한국영화 필름의 수출 실적을 보면, 전체 수출 규모의 약 90%이상을 만화영화가 차지하고 있다. 그러나 창작 애니메이션은 활성화되고 있지 못하는 자본의 영세성을
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시청률 저하 등에 따라 수출이 위축되는 현상을 보이고 있다. 이를 두고 방송사 관계자들은 올해 한류가 한풀 꺾일까 우려하고 있는 실정이다. 한때 인기에 고양돼 지나치게 수출을 많이 할 경우 오히려 식상함을 줄 수 있다는 견해도 나온다.
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각적으로 놀라운 애니메이션, 상상력이 풍부한 스토리텔링, 심오한 주제로 모든 연령대의 시청자를 사로잡으며 향수와 경이로움을 불러일으켰습니다. 잊을 수 없는 캐릭터를 만들거나 중요한 사회 문제를 탐구하는 것을 통해 Studio Ghibli는 일
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시청자 특성을 분석하고, 포맷별 맞춤형 디자인 제작을 시도하겠습니다. 예를 들어 모바일 SNS에서는 세금 정보 핵심을 짧게 압축한 스와이프 카드뉴스 형식을 도입하고, 유튜브 채널에서는 스크립트 기반의 애니메이션 영상 콘텐츠를 제작하
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애니메이션, 광고, 게임 등 여러 영상 매체에서 각 작품의 특성과 메시지를 음악적으로 해석하고 표현하여 작품의 완성도를 높이겠습니다. 작품의 내러티브와 감정선을 세심하게 분석하여 시청자들의 몰입을 극대화하고, 영상의 분위기와 정
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