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정부들보다 소통이 잘 된다는 점이 다행이다. 우리나라가 더 깊은 구렁텅이로 굴러떨어지지 않으려면 지금 시점에야 말로 사회의 썩은 부분을 도려내는 혁신적인 변화가 필요하다. ‘천주정’이라는 영화는 중국 영화이지만, 우리나라 사회
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비평(제17호),1989.
인하대학교 교지 편집위원회,仁 荷,1992.
김지석,영화언어 5호,1990.
남웅종,광고정보 2월호,한국방송광고공사,1993.
구본준,포스트 모더니즘과 광고,하이텔.
김지열,포스트 모던 광고,하이텔. 제 1 장 서 론
1) 연구목적
2) 연
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영화에 대한 질문에 지아 장 커는 이렇게 대답한다. “나는 단지 중국 현실이 바로 중국의 현재 상황이고 우리는 반드시 이 현실을 존중하고 이해하며 동시에 그에 적응해야 한다고 생각한다.” 그리고 인터뷰 중, 이렇게 살아가는 삶이 정말
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정시켜서 한 장면으로 끝낼 참이었다. 제일 먼저 임권택 감독이 한 일은 어느 위치에서 이 장면을 볼 것인가를 결정하는 관점의 결정이었다. 그러나 그것은 회화적인 개념이라기보다 건축적인 의미가 더 큰 것처럼 보였다. 그의 영화에서 여
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영화비평가들은 이런 장면에서 다양한 심리학적 근거로 장면을 해독해 감독의 작품 경향을 읽어 내려고 한다.
옷과 벽지의 의미를 보면 다음과 같이 정리할 수 있다. 오대수는 자신도 모르는 채로 장기간 감금되어 생활하면서 제정신이 아닐
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커스, 530억 분식회계 시인 56
3. SK글로벌 53
4. 초대형 회계부정 사건, 대우 56
제5절 분식회계의 폐해
1. 시장 불투명으로 인한 폐해가 발생 53
2. 부실채권의 양산 56
3. 자원배분의 왜곡 53
4. 불공정한 과세 56
제6절 분
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커터니어스. 한겨레. 2010. 3. 12『셔터 아일랜드의 시의 적절한 질문』 Ⅰ. 서론-트라우마의 그림자들------------------------1
Ⅱ. 감춰진 그림자들 --------------------------------5
1. 문란한 시장골목 -----------------------------6
2. 병원과 총감
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