|
작품 속의 음악은 스크린의 손이다.
Ⅰ-1 속임수의 예술
Ⅰ-2 소리와 영상
Ⅰ-3 시간성과 극성
Ⅱ. “작은 신의 아이들” 속 음악 맥락
Ⅱ-1 영화줄거리
Ⅱ-2 영화 속 음악
Ⅱ-3 두 대의 바이올린을 위한 협주곡
Ⅲ. 영화에
|
|
|
매체 시대의 지적재산권법, ITC출판사
백형기(2001), 컴퓨터소프트웨어 유통활성화를 위한 법률적 검토, 컴퓨터프로그램저작권소식
육정판·윤선희(2004), 지적재산권법, 세창출판사
지적재산권과 현실 정보 사회의 모순 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 컴퓨
|
|
|
복제는 이미지의 내용을 체감하고 인간 반응의 폭을 축소하여, 인간 선택의 자의성을 배제하는 바, 결국 비개성적 기계화이다.
이상과 같이 캠벨깡통의 사나이라는 조롱과 함께 쏟아지던 수많은 비판에도 불구하고 그의 작품과 예술을 향한
|
|
|
복제
① 제스퍼 존스
② 로버트 라우센버그
③ 올덴버그
3) 사회적·경제적 상황에 따른 팝아트의 차별성
2. 네오팝
1) 네오팝의 개념 및 등장
2) 네오팝의 주요 미술의 형식
(1) 네오팝의 형태
(2) 네오팝의 현대 대중문화의 이미지 표현
|
|
|
예술이므로 진정한 작가주의가 필요하다고 생각한다.
임권택 감독이 자신의 98번째 작품 <취화선>으로 제55회 칸 국제영화제에서 감독상을 받았다. 한국의 장편영화가 칸영화제 경쟁부문에서 상을 받은 것은 이번이 처음이다. 임 감독은 2
|
|
|
예술에 대한 관심이 높아지고 있다. 현대 미술의 한 장르로 자리 잡은 네오 팝은 작품을 미술관에 전시하는 것에서 그치지 않고 일상생활에서 감상하고 상품으로도 발전되고 있어 문화 소비자들에게 더 가까이 다가가는 아트와 디자인의 통
|
|
|
작품의 본질(nature of copyright work)이다
3. 보호되는 작품과 관련되어 실제 사용된 부분의 정도(portion of work used)다
4. 잠재적인 시장과 관련된 사용의 효과(economic effect)
Ⅷ. 저작물의 신종저작물
1. Data Base
2. 컴퓨터프로그램
Ⅸ. 결론 및 제
|
|
|
예술은 오랫동안 일부 계층만이 향유하는 대상이었다. 예술이 대중화되지 못한 이유는 예술 작품이 갖는 특성 때문이다.
- 중략 - 글로벌리즘과 신자유주의의 사회, 경제적 환경 속에서 팝아트에서부터 네오 팝아트에 이르기까지 변화
|
|
|
작품의 다산을 예고한다던지, 보관의 용이, 또 다른 읽기의 즐거움, 진일보된 작가와 독자와의 관계 등이 그것이다.
사이버 소설이 드라마화, 영화화, 도서화된 사례를 보면 ‘퇴마록’(도서, 영화), ‘엽기적인 그녀’(2001.영화), ‘옥탑방 고
|
|
|
예술가들의 작품에서 처음으로 제안되었다. 1920년 나움 가보(Naum Gabo)와 페브스너(A ntoine Pevsner)에 의해 발표된 「사실주의 선언」에서 그들은 "미래주의는 순전히 시각적인 영상을 캔버스에 정착시키려는 노력에 불과했다. 순간적으로 포착된
|
|
메뉴펼치기
