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음악산업의 유통 구조
2. 디지털 음원 시장 현황
2.1 현재 음악산업 시장규모
2.2 모바일 시장
2.3 인터넷
2.4 플랫폼 시장 규모
3. 디지털 음원 시장의 문제점
3.1 음원 창출자 입장
3.2 음반 기획사 입장
3.3
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Ⅷ. 앞으로의 전망
<음반>
Ⅰ. 음반의 역사
Ⅱ. 국내음반의 역사
Ⅲ. 우리나라 대중가요의 어제와 오늘
Ⅳ. 음반제작과정
Ⅴ. 음반이 우리에게 알려져 구입하기까지
Ⅵ. 국내 음반 산업의 현황과 문제점
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음악 개요
2) 국내 디지털 음악 시장 규모
3) 디지털 혁명과 음악산업의 현재
4-1) 디지털 화에 따른 음악산업/시장의 구조 변화 (변화 전)
4-2) 디지털 화에 따른 음악산업/시장의 구조 변화 (변화 후)
5) 음반 시장의 유통구조
6) 디지
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음반시장 규모 : 불법유통방지 및 온라인 유료화 등으로 연평균 20% 성장 기대
○ 신규매체 시장규모 : 모바일, DVD, SACD 등 신규매체시장 급속히 확대 전망
IT 인프라 감안 매년 40%신장 기대
○ 음악공연 시장규모 : 1998～2003년 평균 20%씩 성장
공
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유통구조를 개선하는 방안을 마련하지 못하고 언론에 의해 철저히 외면당한채 음반을 널리 알리려는 노력을 소홀히 했다. 인디 음악의 본질성을 훼손하지 않은 범위 내에서 앨범을 유통할 수 있는 시장을 키우고 인디음악의 고유한 장점을
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음악의 인프라 구축을 위한 개혁과정에 동참해야 할 것이다.
참고문헌
▷ 김현수, 대중음악에서 발견되는 도전성, 민족음악의 이해
▷ 김철진, 대중음악 환경의 변화와 과제 - 유통과 관련하여, 서울음반 기획홍보실
▷ 로이 셔커(1999), 대중
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음반 유통사와의 협력을 통하여 세계시장에 판매하는 방법으로 우리 음반산업의 영역을 확대하는 것이다. 이러한 방법을 통한 클래식부분에서의 영역확대와 아울러 우리 고유의 국악음반 제작과 이의 판매, 그리고 우리의 국악과 다른 음악
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음악은 동물의 울음소리를 따라하기 위해 생겼을지도 모른다는 가설도 나왔지만
자세한 것은 알려진 바가 없음.
Ⅱ. 온, 오프라인 유통구조
1. 오프라인 유통구조
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【음반시장
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기술
Ⅴ. 냅스터와 MS(마이크로소프트사)
Ⅵ. 냅스터와 RIAA(미국음반사연합체)
Ⅶ. 냅스터의 저작권문제
Ⅷ. 냅스터에 대한 시장 대응
1. 법적 기술적 대응
2. 음반업체의 온라인 진출
1) MusicNet
2) PressPlay
3) 닷컴과 포탈
참고문헌
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음반시장을 음반제작자의 권리를 파는 시장으로 바꾸고 있다. 누구나 손쉽게 음악을 만들어 유통시키고 상응한 보상을 받을 수 있다는 점을 적극적으로 활용할 경우 오히려 음악 산업을 더욱 활성화할 수 있다. 특히 우리나라는 IT환경이 잘
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