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◇ 조선문학가동맹
◇ 임화
◇ 오장환
◇ 감상
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조선문학가동맹)
2.3.1. 임화
2.3.2. 오장환
2.3.3. 김기림
2.3.3. 정지용
2.4. 우익계열
2.4.1. 김영랑
2.4.2. 신석정
2.4.3. 서정주
2.4.4. 유치환
2.4.5. 박두진
2.4.6. 조지훈
2.4.7. 박목월
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동맹'의 프롤레타리아 문학건설론도 대립했던 것이다.
3) 조선문학가동맹 (약칭 '문맹')
1946년 2월 9일 '문건'과 '동맹'은 '조선문학가동맹'으로 통합할 것을 선언했다. 통합은 박헌영의 지지를 받는 '문건'측의 주도하에 이루어졌다. '문맹'의
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문학이 직면했던 가장 중요한 과제로서 문학의 정신적 좌표를 설정하는 작업이었다. 그렇기 때문에 문단의 조직이 좌우세력으로 분열되는 과정 속에서도 좌우 문단이 모두 이 문제를 궁극적인 실천목표로 내세웠다. 조선문학가동맹은 그 강
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가하고 있다. 1920년대 후부터 1930년대 초의 모더니즘적 경향을 형식주의적 경향이라고 부정적으로 다루고 있다. 임화 주도의 조선문학가동맹에 이름만 올려놓은 정지용 시인의 활동을 남조선에서 진보적 문학운동에 적극 참여하였다고 긍정
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문학-김기림, 정지용 / 순수문학-조지훈, 서정주·참여시-경향시(민족작가회의)→8.15이후 조선문학가동맹을 중심으로 활동하다가 월북한 시인들의 작품을 말함.→조벽암,권환,박세영,임화,이용악,오장환,박아지,여상현,설정식. / 시조-조운순
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가 특유의 섬세한 감각과 치밀한 관찰의 정신은 타인의 모방을 허락하지 않을 정도로 빼어나다는 평가를 받고 있다. 이후 「체향초」, 「가을」, 「산길」 등의 작품을 발표하였다. 해방 직후 조선문학가동맹에 가담하여 1947년 임화와 함께
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되었다. 1945년 8월 16일에 결성한 조선문학건설본부를 선두로 하여 좌익계열에서는 조선문화건설중앙협희회(45.8.18), 조선프롤레타리아문학동맹(45.9.17), 조선문학동맹(45.12.13), 조선문학가동맹(46.2.8)으로 변화하였고, 우익계열에서는 조선문화
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조선문학가동맹」의 민족문학론은 50년대 이후 본격적으로 제기된 남한 민족문학론의 원형이라 할 수 있다. 뿐만 아니라 「북조선문학예술가동맹」의 민족문학론 역시 이후 북한 문학이념의 모태가 된다. 이처럼 1940년대는 민족문학을 건설
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가 의식을 바로 세우기 위해 노력한다. 해방 직후의 문단 정비 과정에서 이태준을 따라 조선문학가동맹의 중앙집행위원이 된 그는 새로운 국가 건설을 꿈꾸며 역사 발전에 대한 전망을 꿈꾸어보기도 한다.
이념의 개방 지대에서 그가 선택한
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