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두려울게 없고 한없이 낡고 허름한 집이라 하더라도 집은 그 자체만으로 우리를 편안하게 해주기 때문이다. 그래서 난 이 영화를 치에코 사망의 진실이 무엇이든지 간에 가족의 화합과 통합을 그린 영화가 아닌가라는 생각이 든다.
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이 왜 자신의 수족들인 귀신을 이용하지 않고 자신이 혼자 싸우는지 영화는 결말부분에 갈갈수록 의문투성이 이지만 그래도 동양식 판타지와 검술 액션의 미묘한 조화를 자랑하는 일본식 SF 공포영화라는 점을 감안하고 본다면 그래도 볼만
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일본영화로는 처음으로 1951년 베니스를 비롯해 아카데미 외국어 영화상을 타는 성과를 거둔 일본의 최고 영화작품이라는 수식어가 부끄럽지 않은 명작 중의 명작이었다. 게다가 이중적인 여인의 모습을 연기한 여배우의 뛰어난 연기력 또한
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영화는 아쉬움을 남기며 영화는 끝이 난다.
아오이 역을 맡은 여자주인공이 우에노 쥬리라는 일본 최고의 여배우라서 그런 것인가? 내 옆에는 그런 여자가 있다면 지금이라도 당장 달려가서 덥석 잡아 버릴텐대 토모야 키시다라는 남자는 참
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단 한 번도 등장하지 않는다는 사실이다. 이 영화의 속편을 기대하며 구로자와 아키라 감독의 요짐보를 통해 일본 시대극 송에 놓아 든 서부극의 재미와 그에 의해 재창조된 영화기법을 음미할 수 있는 재미있는 시간이 아니었나 싶다.
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일본에서도 이미 로스쿨 설치기준을 공표하고 사법시험 제도를 고쳤으며, 2004년부터는 본격적으로 미국식 로스쿨 교육을 실시할 예정이다. 우리나라에서도 미국식 법학전문대학원을 도입해야 한다는 논의가 활기를 띠고 있다. 지금처럼 학
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