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작곡가 타네예프, 학자 .메치니코프,
화가 네스테로프, 레핀, 작가 투르게네프, 체호프, 고리키, 안드레예프, 조각가 파블로 트루베츠코이 등의 저명한 예술가들과 학자들이 방문했다고 한다.
그리고 톨스토이의 교류에는 동시대인들을 뛰어
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시대(1981~)
80년에 1,600달라 가깝던 국민1인당 GNP는 83년에 2,000달라, 89년에 5,000달라, 그리고 95년에는 드디어 10,000달라를 돌파했다. 개발도상국이란 말은 한국에 들어맞지 않게 되었다. 정치적으로는 5,6공화국의 군사통치시대가 90년대초에 막
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시대까지 이어져 교향곡의 악기편성 기준이 되기에 이른다.
제1교향곡(op.21)과 제2교향곡(op.36)에서는 하이든과 모차르트의 영향이 느껴지기는 하지만 이미 독자적인 품격을 갖춘 것이라 할 수 있으며, 제3교향곡《영웅》(op.55)에 이르러서는
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이발사)
벨리니(Bellini) : 11개에 달하는 오페라는 정가극
도니제티(Donizitti) : 정가극과 희가극 두 분야를 합해70곡이 넘는 오페라 작곡 1. 낭만주의의 시대적 배경과 음악적 특징
2. 19세기 오페라의 특징
3. 19세기 유럽 각국의 오페라
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시대가 시작되었다.
이렇게 변화한 환경 속에서 책을 읽는다는 것은 빠르게 지나가는 삶의 흐름에서 한 발자국 벗어나 세상을 바라보고 정신적 안정을 주는 고정된 발판을 찾으려는 내면적 욕구의 발로일지도 모른다. 그리고 세상의 흐름과
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시대의 수많은 관행에 의해 방해받은 옛날 프랑스 오페라가 줄어들었다는 사실 때문이다. 라모의 음악은 그것과 함께 불분명한 것에 쓰러졌다. 다년간, 라모의 오페라는 잊혀진 훌륭한 음악의 예였다. 오늘날은 바뀌었다. 오페라는 그들의 위
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시대-다양한 소재의 대본으로 작곡.
2.아리아와 레치타티보
＊ 아리아-주인공의 내면을 표현해주는 독창곡. 작곡가의 역량을 표현하는 수단.
17,18세기-다카포형식(느림-빠름-느림)
18,19세기-주로 서정적인 전반부와 빠르고 기교적인 후반
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시대의 사람들이 이미 60고개를 넘어 황혼에 접어들었다. 하지만 아직까지도 비틀즈에 대한 관심은 사람지지 않고 있으며 오히려 사회 문화 음악 등 다양한 측면에서 비틀즈의 위상을 정립하기 위한 노력이 가해진다. 이렇듯 전례가 없었던
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시대에 맞는 교육 방법론을 연구하고, 영재뿐만 아니라 클래식 음악을 사랑하는 모든 학생들이 질 높은 교육을 받을 수 있도록 저변을 확대해야 합니다.
둘째, 정책적 지원은 콩쿠르 위주의 결과 중심 접근에서 벗어나 작곡가, 지휘자, 기획자
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작곡가였던 것 같다. 천재적인 아버지에 의한 커다란 핸디캡이 없었다면 아마 후세에 보다 더 인정받았을 것이다.
음악에 있어서 모짜르트는 하이든과 같은 실험자가 아니었다. 몇 년 후의 슈베르트와 마찬가지로 그는 선인이나 동시대인에
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