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짐작할수 있을것이다.
이제 우리는 종합예술로서의 탈춤을 그 자체의 한 예술분야로 인정해야하며,그것이 탈춤의 자양한 기능에 힘입어 앞으로 펼쳐 나갈 우리춤과 연극의 발전에 커다란 밑거름이 될 것을 확인해 나가야 할것이다.
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전통적 극작술
2.1 판소리
2.2 탈춤(가면극)
2.3 한국의 전통 서사적 극작술과 <제향날>
3. 베르톨트 브레히트
3.1 브레히트와 서사극
3.2 소외와 소외기법
3.2.1 소외 개념
3
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연극 양식으로서 자리잡기 위해서는 전통극의 자산을 이용하되 탈춤과 같은 특정 장르에만 집착하지 말고, 다른 장르와 근대의 각양각색의 연극형태에서도 필요한 요소를 받아들일 수 있는 유연성을 갖추어야 한다. 또한 전문적인 기량의 연
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, 東京專修大學 박사학위논문, 1994. 한국 근대문학 형성에 미친 일본 신파극의 영향에 대한 연구
1. 머리말
2. 일본 신파극의 전개 과정과 공연 내용
3. 한국 신파극의 발전과 그 근대적 변모
4. 傳信者로서의 조일재
5. 결론
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탈춤, 가면극)의 등장배경
Ⅲ. 탈놀이(탈춤, 가면극)의 유래와 분포
Ⅳ. 탈놀이(탈춤, 가면극)의 분류
1. 서낭제 탈놀이
2. 산대도감계통극
1) 경기지방의 산대놀이
2) 해서지방의 탈놀이
Ⅴ. 탈놀이(탈춤, 가면극)의 연희
Ⅵ. 탈놀이(
탈놀이 가면극, 탈춤 연희, 탈춤, 가면극)의 분류, 탈놀이(탈춤, 가면극)의 연희, 탈놀이(탈춤, 가면극)의 교육, 탈놀이(탈춤, 가면극),
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