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뮤지컬 <아이다>의 제작자와 투자자들이 자신들의 잇속만 챙기지 않고 좀 더 넓은 안목과 마인드를 갖고 있으며 현 공연 업계의 이런 문제점들을 충분히 인식하고 있다고 믿기 때문에, 뮤지컬 <아이다>가 부디 남은 기간 동안에도 지
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뮤지컬 <아이다>의 제작자와 투자자들이 자신들의 잇속만 챙기지 않고 좀 더 넓은 안목과 마인드를 갖고 있으며 현 공연 업계의 이런 문제점들을 충분히 인식하고 있다고 믿기 때문에, 뮤지컬 <아이다>가 부디 남은 기간 동안에도 지
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보고 아웃백 먹고 하는 패키지 상품 출시
- 카페 Themselves와 함께하는 패키지 상품 출시
5. 매출
첫 공연때는 창작뮤지컬이 그렇듯이 점프도 약 1억 손해를 보았다. 몇 달 뒤에 다시 공연을 하면 배우들이 다른 작품에 들어가기 때문에 안 쉬고
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보고 배우면서 성인되어서도 이어진다는 점을 본다면 뮤지컬도 잠재된 관객들을 어떻게 극장으로 이끄느냐는 결국 어린 시절부터 교육을 통해서 뮤지컬의 이해를 증진시키는 것이 중요하다고 생각한다.
Ⅵ. 참고문헌
◆ 한국뮤지컬의 제작
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영화는 어떻게 뮤지컬이 됐나’, 중앙 sunday 제110호.
원종원. \'뮤지컬 시장의 중·장년층 관객 증가\', 월간 <미디어미래> 31호
정형모. ‘객석까지 넘실대는 자유로운 빛의 유영미디어 퍼포먼스’, 중앙 sunday 제108호
정재왈, ‘한국 뮤지컬
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수퍼비젼은 생활복지사 생활지도원 구분이 없이 계명원에서 오래 일을 하여 시설의 사정을 잘 알고 있는 선배에게 먼저 물어보고 지지받는 형태로 이루어집니다. 따로 시간을 갖고 수퍼비젼을 받거나 하지는 않습니다.
14. 직원들의 학습에
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스타의 형편없는 연기력과 목소리를 모욕과 망신으로 답한다. 영화사에선 새로운 스타 커플로 떠오른 돈과 캐시를 환영하고, 이들은 사랑을 재확인한다. 또한 그들의 친구 코스모 역시 축복한다.
▶\'사랑은 비를 타고\' 이 영화가 뮤지컬 영
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뮤지컬 영화의 독보적인 존재였던 리차드 로저스와 오스카 헤머슈타인 2세가 황금의 콤비를 이뤄 아름다운 음악을 들려준다. 율 브리너는 이 영화로 남우주연상을 수상하여 일약 스타로 발돋움하였고 1980년 이 작품이 브로드웨이 뮤지컬로
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퍼스가 언급한 도상 개념을 바탕으로 분석해보자면,
첫째, 라라랜드는 "자아"라는 도상 개념을 다룬다. 영화는 주인공인 미아와 세바스찬이 자신의 꿈과 가치를 발견하고 이를 추구하는 과정을 그린다. 이러한 과정에서 미아와 세바스찬은
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수퍼스타’의 자격을 박탈당하는 것이다. 이것은 인간의 본연의 이기성을 보여주고 그에 반하는 연민에 호소하고 있는 것이다. 신의 존재는 스스로 존재하는 것이 아니라 군중의 이상 속에 존재하는 것이고, 광기로서 ‘수퍼스타’를 만들어
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