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법고놀이'는 목중 1, 2가 법고를 가지고 재담을 한다. 근래에는 법고놀이가 없어졌다.
제3과장은 '사당춤'으로, 7명의 거사들이 화려하게 치장한 사당을 업고 등장하고 홀아비거사가 사당을 희롱하다 쫓겨나며, 7명의 거사들은 놀량가를 합창
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으로, 소재의 현실성,풍부한 해학성,주제의 풍자성을 높이 평가할 수 있다. 나아가 직접성과 해학성을 조화시킨 근대적 리얼리티
)신상성,『한국소설사의 재인식』 경운출판사 1988 PP.60-63
'를 보여주고 있다고도 한다. <배비장전>의
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매우 부끄러웠다. 또 그들은 매 공연마다 무척 감탄하는 표정을 짓곤 했는데 그럴 때에는 왠지 뿌듯하고 으쓱해지는 기분이 들었다.
처음 대학에 와서 <전통음악의 이해>수업을 한 학기동안 공부하면서, 새벽에 교육방송에서 국악의 이해
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했지만 결정적인 순간에 남성에게 크게 의존하는 모습을 보인다는 점에서 한계를 나타낸다.
그러나 옹녀는 하루 하루가 전쟁 같은 삶 속에서 자신이 주체적으로 어려움을 극복하는 모습을 보여준다. 언제나 해결책을 제시하고 경제력을 지닌
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법이 많다. 그러나 이것은 문학을 묘사한다는 입장에서 보면, 큰 흠이지만 줄거리만의 살벌한 내용엔 오히려 여분과 흥미를 돋우는 요소가 되기도 하였다. - 작품의 줄거리(완판 36장본) -
- 창작 시기와 이본 -
-길동의 신분-
-한계-
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장르들을 섭렵하여 대중들의 귀를 즐겁게 해줌으로써 뒤이어 이어지게 되는 세대의 음악의 다양화를 더욱 더 촉진시켜주게 만드는 역할을 감당하기도 하였다.
지금 현재의 한국 음악의 다양화는 그에 의해서 완성되었다고 말해도 과언이 아
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법으로 다뤄지고 있다. 이는 조선 후기 사설시조가 전대의 평시조에서는 다뤄지지 않았던 일상적 생활의 도구를 대폭 시조의 영역으로 끌어들인 것과 같다. 판소리와 민속극 대본에서 질펀한 일상어가 살아 나오는 것과 같다. 비속한 소재의
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하나마치(꽃길; 花道) : 객석 쪽으로 돌출되어 있는 것
관객과의 공감공명에 의해 연극적인
마당을 조성하는데 큰 역할
- 회전무대 : 장면전환의 신속성,
연출상의 무대효과로
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1.들어가며
2. 토요 상설 공연에 대한 감상
3. 우리나라 국악의 미래
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한의 세계, 이것이 우리 소리의, 아니 우리 민족 가슴 깊이 자리잡아온 한의 실상이었던 것이다.
이 작품은 나에게 우리 민족의 가장 중요한 정서인 한의 세계에 대해 많은 점을 깨닫고 반추할 수 있는 계기를 마련해주었다. 지금껏 이 작품을
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