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소리 수용과 수용의식의 변모양상.
1. 19세기 판소리의 수용양상과 수용의식
(1) 상층의 경우
(2) 중간층의 경우
2. 20세기 판소리의 수용양상과 수용의식
(1) 수용양상
(2) 수용의식
Ⅲ. 현대의 판소리
1. 창작 판소리
2. 창 극
3
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판소리는 남북한 문학사에서 공통적으로 중시하는 장르라는 특색을 보이고 있다.
참고문헌
김종철, 판소리사 연구 - 역사비평사, 1996
김선아, 춘향전 - 서울 : 현암사, 2002
김흥규, 판소리의 서사적 연구, 창작과 비평 - 창작과비평사, 1975
김연,
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창적으로 소화시켜 만든 ‘김소희 춘향가’ ‘박동진 춘향가’도 있다.
춘향가는 진정 판소리 중의 판소리로서 앞으로도 많은 사람들에게, 그리고 전 세계적으로도 사랑 받고 자랑할만한 우리의 삶이자 가슴이다.
참고 문헌
「국악 명인전
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판소리」, 집문당, 1981.
김태곤, 「한국무가집 1-4」, 집문당, 1979.
<단행본 및 논문>
김태곤, 「한국무속연구」, 집문당, 1981.
------, 「황천무가연구」, 창우사, 1966.
김흥규, 「한국문학의 이해」, 민음사, 1992.
서대석, 모방담의 구조와 의미
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: 十杖歌
3.4. <성춘향가>와 무가 : 四壁圖 사설
3.5. <성춘향가>와 다른 판소리 : ‘거 누가 날 찾나’
3.6. <성춘향가>와 민요 : ‘이어사의 南行대목’
4. <성춘향가>와 판소리 향유층의 장르 활용 성향
5. 결론을 대신하여
▣ 참고문헌
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판소리가 우리 문학사에서 차지하고 있는 의미와 함께, 그 판소리 사설 중의 하나로서 <변강쇠가>가 보여주는 우리 민중들의 삶의 모습, 솔직한 인간 본연의 모습, 함축적인 주제, 생동감 넘치는 표현력에서 또 하나의 가치를 엿볼 수 있
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판소리가 우리 문학사에서 차지하고 있는 의미와 함께, 그 판소리 사설 중의 하나로서 <변강쇠가>가 보여주는 우리 민중들의 삶의 모습, 솔직한 인간 본연의 모습, 함축적인 주제, 생동감 넘치는 표현력에서 또 하나의 가치를 엿볼 수 있
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판소리 연행 과정에서 부분창으로 인한 장면의 극대화 현상으로 인해 부분 간의 모순이 발생하였고 이것이 판소리계 소설에도 모습을 남겼기 때문이고 두 번째, 서사적 모순의 극복과정에서 과도기적 형태로 부분적인 개작이 이루어졌기 때
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창작 판소리는 우리 소리를 살릴 수 있는 묘책 중 하나이다. 국악 프로그램은 국악인과 국악 애호가들만을 위해 존재해서는 안된다. 광범한 세대에게 국악의 흥과 신명, 아름다움과 가치를 전파해야 한다.
참 고 자 료
도서
1. 국악대전집<
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판소리가 한세기 동안 음악적으로 많은 발전을 했고, 장단에 있어서도 다양해지고 세분화된 것을 우리는 학습을 통해 알고 있다. 장단의 세분화로 인해 고수의 역할이 커지고, 창자가 고수에게 음악적으로 의지하는 부분이 그만큼 커졌을 것
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