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교섭 양상은 전경욱, 앞의 책, 40~42면 참조.
본 고에서는 중복된 논의를 피해 그 중 “춘수만사택하니 물이 만하 못오던야”로 삽입가요를 한정하여 논의하고자 한다. 이 시조는 대부분의 춘향가에서, 춘향과 이도령의 이별장면이나 춘향의 ‘
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내용
1. 춘향가
2. 심청가
3. 흥부가
4. 수궁가
5. 적벽가
Ⅵ. 여류 명창의 등장과 그 배경
Ⅶ. 박록주 명창의 소리인생
Ⅷ. 김정문 명창이 남긴 유성기 음반과 소리의 특징
Ⅸ. 판소리와 민화의 교섭 양상
Ⅹ. 결론
참고문헌
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춘향전에 삽입된 상사 소리의 연원
3.1. 현전 민요의 실상
3.1.1. 경기도의 논매는 소리
3.1.2. 전라북도의 모심는 소리
3.2. 지방별 수용 양상
4. 춘향전에 삽입된 상사 소리의 기능
4.1. 텍스트 내에서의 기능
4.1.1. 행복한
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춘향전에 대한 설명으로 옳은 것은?
① 고려시대 유행한 고려가요가 그 근원이다.
② 나중에 이인화에 의해서 신소설 ‘강상련’으로 창작 되었다.
③ 춘향전의 전(傳)은 한문 소설을 말한다,
④ 해학적ㆍ골계적 언어 사용으로 시대상을 적나
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시와 가의 복합체로 구비 문화적 속성도 지녔던 시가의 전통을 간직하고 있는 것으로 보아 시가사의 시각에서 본다면 잡가는 고려가요, 사설시조 등과 관계가 있어 우리 시가사에 나타났던 갈래 복합현상을 마련하는 틀을 잡을 수 있다.
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기존의 시각에서 벗어나서 역동적으로 발전하는 긍정적 측면의 시각에 입각하여 살펴보았다.
신라는 통일 이후 안으로는 산업이 발달되고 밖으로는 대당 교섭이 촉진됨에 따라 문화의 향상과 신라인의 생활 상태의 변화를 가져옴으로써 물
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