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문화적 상품으로서의 한계를 가질 수 있다
Ⅳ. 음반의 생산구조
1. 기획과 제작의 이원적 구조
1) 생산주체
2) 기획사와 제작사와의 관계
3) 기획사와 가수와의 관계 : 전속제도의 폐해
2. 국내가요와 해외음반의 이원적 구조
3. 제작주체
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미루어 짐작할 수 있다.
이러한 사실은 이재수가 소속된 우퍼 엔터테인먼트가 과거 히트곡 제조기라 불리웠던 라인음향의 사실상의 후신으로서, 김건모를 키워낸 바 있는 김창환 사단이 주도하고 있는 주류 음악기획사라는 점에서도 간접적
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문화 산업 분야의 개방 범위
3. 문화산업 진흥정책에 대한 중국 정부의 태도
Ⅱ.본 론 : 중국의 문화산업
1. 영화
(1)현황
(2)문제점
(3)발전전망
2. 방송
(1)현황
(2)문제점&해결방안
(3)발전전망
3. 음악
(1)중국의 음반
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대중문화의 정체성을 미쳐 찾기도 전에 단시간에 유입된 서구 대중문화의 형태를 그대로 답습했다는 데에 있다. 실제로 한국 대중문화의 발전과정이나 특성 또한 서구 대중문화의 그것과 매우 비슷하다. 또 서구 대중문화로 대표되는 미국의
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대중음악이 되기 위해 대중성(개개인의 시각에 따라 다르지만) 확보가 우선시 되어야 할 것이다. Ⅰ. 서 론
― 대중음악(가요)의 정의
― 대중음악이 사회와 대중에게 미치는 영향
Ⅱ. 본 론
― 음악의 대중성
― 한국 대중음악
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음악저작권(MP3저작권, 음반저작권)의 보호
1. 창작자 보호
2. 문화산업 및 정보산업 투자 보호
3. 실질적 권리보호 도모
4. 저작물 등의 공정이용 도모
5. 저작물 등의 이용활성화
6. 저작권 침해 등에 대한 권리구제
Ⅴ. 음악저작권(MP3저작
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미야자키의 장편 만화영화들은 높은 완성도와 깊은 주제의식으로 일본 뿐 아니라 전세계 애니메이션 매니아들을 사로잡게 된다.
● 일본영화 - 이와이 ● 들어가면서
● 대중공연 - 다카라즈카
● 대중음악 - 가요 홍백전
● 애니메이션
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대중문화를 통한 헤게모니 다툼은 제 2차 세계대전 이후 베이비 붐 세대에 이르러 비로소 가능해진다.
단지 대중문화를 통해 이득을 취하고자 하는 다양한 집단 간 경쟁의 가능성이 훨씬 이전부터 상존했다는 뜻이다.
즉, 1920 ~ 1930년대 미국
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,『J·J 베스트 1000』, 해냄출판사, 1999년
이규형,『J·J가 온다』, 해냄출판사, 1999년
김지룡,『나는 일본문화가 재밌다』, 명진출판, 1999년
박전열 외,『일본의 문화와 예술』, 한누리 미디어, 2000년 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론
참고문헌
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방안
1. 개인적 측면
1.1. 이성적인 행동
1.2. 확실한 노후대책
2. 사회적 측면
2..1. 법률정보제공
2..2 투명한 연습생 관리
2..3 방송국 차원의 노출제한과 시간가이드라인
2..4 선진팬 문화 만들기
Ⅴ. 결론
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