|
신윤복은 「미인도」등으로 풍속화에 더욱 한국적인 멋과 특색이 넘쳐흐른다. 이처럼 한국적인 화풍이 크게 발달하였던 조선 후기를 거쳐 말기에 이르면, 추사 김정희와 그를 추종하던 화가들에 의해 남종문인화가 확고히 뿌리를 내리게 되
|
|
|
, 1998, 『한국 미술사 101장면』(가람기획)
한국박물관회, 2002, 『조선시대 풍속화』(국립중앙박물관) 1. 풍속화
풍속화란 무엇인가.
2. 풍속화의 기원과 전개
3. 삼대 풍속화가
(1) 김홍도
(2) 신윤복
(3) 김득신
4. 풍속화의 쇠퇴
|
|
|
풍속화는 우리의 생활을 그대로 담아내는 사진과 같지만, 또 사진이 담아낼수 없는 감동을 표현한다. 조선후기의 정치는 비록 퇴페했었고, 서민들의 생활은 찌들었었지만, 그림에서 나타나는 따뜻함과 정다움은 어떤 장르의 그림도 표현할수
|
|
|
풍속화하면 떠올리는 김홍도 . 신윤복 등이 바로
이 시기에 활약한 풍속화가이다.
이 시기에는 풍속화를 속화(俗畵)라는 명칭으로 불렀다. 속화는 원래 문인화의 경
지에 이르지 못하는 품격이 낮은 그림이라는 뜻의 가치 개념인데, 이 시
|
|
|
. 18세기의 조선회화.
1. 산수화(山水畵) - 정선(鄭歚) ․ 심사정(沈師正)
2. 풍속화(風俗畵) - 김홍도(김홍도) ․ 신윤복(申潤福)
3. 그 외의 화가들 - 강세황(姜世晃) ․ 김득신 ․ 김두량 ․ 이인문 등
Ⅲ. 감상 및 결론
|
|
메뉴펼치기
