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역사의 흐름과도 함께 미술도 변화하며 다양한 미술과 맥락을 경험하라는 저자의 의도가 나에게 고스란히 전해진 것 같다. 현대미술의 감상이 어려운 이유도 이 때문인 듯하다. 기법과 스토리 위주의 감상만 발달하고, 다른 맥락은 생각하지
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특 별 : 젊은 작가들의 데뷔전 개최
- 출 판 : 홍보책자 및 연구책자 발간
입주작가
지원내용
- 작가들을 위한 전용 직원 상주
- 현대미술연구소에서 전문가들이 프로그램 기획
- 미술관 직원 신분증을 발행하여 전국 미술관 무료 출입
- 사용방
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미술
오지호 <남향집>
1939년, 79×64㎝, 캔버스에 유채, 국립현대미술관 소장
오지호는 빛에 의한 밝은 색채를 인상파적인 기법으로 표현한 작가로 유명하며, 특히 한국적인 자연의 풍경을 화 폭에 담아왔는데, 이 작품은 그의 이러한 작가
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미학적, 반도덕적 태도를 특징으로 하는 예술이다. 다다이스트의 전통적인 예술관에의 반역은 오브제의 관념에 잘 나타나는데 그 개념은 삶과 현실의 과정 속에서 유출된 예술의 anarchism을 현대 미술에 등장시키는 공헌을 했다.
다다의 지역
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미학(esth량ique relationnelle)’의 개념을 도출한 부리오는 이런 시각에서 피에르 위그를 ‘대승불교적’ 범주의 작가로 규정한다. cf) Nicolas Bourriaud, 〈Pierre Huyghe: les relations en temps r랸l〉, in Artpress, n. 219, d랸embre, 1996. 1.현대미술이 영화를 만
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특징을 나타낼 수 있어야 한다. 광주의 정체성을 형상화한 건물 그 자체는 단순한 이미지가 아니라, 또 다른 광주의 이미지를 만들어 내는 상징이며, 예술작품인 것이다.
Ⅵ. 참고문헌
이은화, 『21세기 유럽 현대미술관 기행』, 랜덤하우스중
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드러나는 역사의 흔적
3.3. 결론 - 퍼즐의 조합, 그러나 한 조각을 잃어버리다.
4. 라이프치히 학파
5. yGa(young German artists) - 현대미술계를 흔드는 신 라이프찌히 작가들
6. yBa(young British artists) - 90년대~ 2000년대 초 급부상한 작가들
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현대화 되어야겠다는 분위기가 지배적이었고 당시의 현대화의 모델은 서양이었다. 미술가들도 자신들이 뒤떨어져있다고 생각하고 해외의 최신경향을 따르기에 급급했던 것이다. 그러나 이러한 과정에서도 끊임없는 문화적 갈등이 있어왔고
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미술협회]의 전신이라는 것이다. 또, 서화협회는 문화주의, 개량주의를 견지하긴 했다지만, 일제체제하에서 구조적 한계속에서 안일한 전통고수나 신미술문화 보급과 같은 그들의 기치는 당대의 역사적 인식에 기반한 운동은 아니었다고 봐
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미술관, 박물관속으로 집어넣어 모든 것이 예술이 될 수 있다는. 그들의 작전은 이런 생각에서 비롯되었다.
예술품이 되는 조건
\"뭐야 저건 나도 할 수 있겠다.\" 보통 그 위대한 뒤샹의 변기를 보고 사람들 누구나 이런 생각을 할 것이다. 길
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