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모더니즘에 대한 네오아방가르드와 비판이론.
d. 포스트모더니즘과 사실주의 : 재현 불가능성과 문학의 위기.
e. 데리다에서 크리스테바까지.
f. 구조, 해체, 주체.
g. 저자, 텍스트, 언어, 이미지, 기호(기표와 기의), 차이, 반복, 은유와 환유.
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기법 / 이상의 자의식 문제 / 김광균의 회화적(시각적), 청각적, 공감각적 이미지 구사는 이전 20년대 시에서 찾아볼 수 없는 정교한 이미지의 조형 및 절제된 구성으로 기술상의 일대 발전을 이룩했다.
다섯째, 30년대의 모더니즘 시는 후대의
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시가 문학운동으로서 활기를 띠게 되고, 새로운 전후세대와 4.19세대의 등장에 의해 시단이 보다 전문화됨으로써 본격적인 한국현대시의 전개가 이루어지게 되었다. 이렇듯 한국시의 흐름에 중요한 역할을 했던 모더니즘의 두시인 박인환과
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시대와 사회 현상을 계속해서 많은 변화를 해 왔다. 이런 사회적 현상과 변화현상은 우리의 문학에 있어서 많은 변화와 영향을 주었다. 그것이 시에서도 예외일 수는 없다. 위에서 살펴본 것과 같이 시대적 상황과 현상에 나타난 한국 현대시
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시의 아포리아를 넘어서(눈과 기침의 정체를 찾아: 정재찬 청주교육대학교수 국문학과 교수), 이룸, 2001.
정명호, 김수영의 시와 시론에 관한 연구 (2) - 그의 시론과 후기시를 중심으로, 한국 현대 문예 비평학회, 1998.
한명희, 1950년대 모더니즘
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시와 연맥되어 있기도 하다. 포스트모더니즘시는 기존의 시형식과 의미의 해체를 보여주는 시적 경향들을 중심으로 전개되었다. 해체시, 도시시, 일상시 등으로 규정되는 포스트모더니즘시의 특징은 콜라쥬, 몽타쥬, 패러디 등의 기법이 빈
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시작 활동을 통하여 실천적으로 저항했다. 이로써 그는 한국현대시상 선구적인 참여 시인으로 기록되고 있다. 김수영의 시들은 모더니즘의 빼어난 기법과 시적 주제를 한자리에 집약시켰다.
김수영은 부단히 ‘제 정신’혹은 ‘양심’을 지
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시작 활동을 통하여 실천적으로 저항했다. 이로써 그는 한국현대시상 선구적인 참여 시인으로 기록되고 있다. 김수영의 시들은 모더니즘의 빼어난 기법과 시적 주제를 한자리에 집약시켰다.
김수영은 부단히 ‘제 정신’혹은 ‘양심’을 지
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시 한국적 현실에 기반하기보다는 외국의 예술 작품에서 그 외형적인 측면만을 본뜬 듯한 그의 문학은 한국적 모더니즘으로 뿌리내릴 수 없었던 한계를 출발 초기부터 지니고 있었던 것이다. 박인환은 서구 모더니즘의 정신과 기법을 그의
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시 한국적 현실에 기반하기보다는 외국의 예술 작품에서 그 외형적인 측면만을 본뜬 듯한 그의 문학은 한국적 모더니즘으로 뿌리내릴 수 없었던 한계를 출발 초기부터 지니고 있었던 것이다. 박인환은 서구 모더니즘의 정신과 기법을 그의
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