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홍콩, 대만, 중국 3국간 무역동향, 수출보험 68. 11, PP. 60∼67, 1994 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 홍콩의 경제발전
Ⅲ. 홍콩의 공공주거
Ⅳ. 홍콩의 대중국교역
Ⅴ. 홍콩의 여행
Ⅵ. 홍콩의 영화산업
Ⅶ. 홍콩의 축제
1. 프린지 축제(1월)
2. 구정(1
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웹매거진 1. 세계의 영화산업
2. 미국의 영화산업
3. 영국의 영화산업
4. 프랑스의 영화산업
5. 독일의 영화산업
6. 일본의 영화산업
7. 중국의 영화산업
8. 홍콩의 영화산업
9. 대만의 영화산업
10. 인도의 영화산업
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영화시장의 변화
Ⅳ. 홍콩영화의 수입
1. 수입현황과 그에 따른 문제
2. 홍콩영화의 위기
Ⅴ. 일본영화 시장 개방
1. 일본에서의 영화
2. 일본영화 개방정책
3. 일본영화 개방 이후
Ⅵ. 한국영화산업의 현황적인 제 문제들
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영화에서 보여지는 현란한 SF효과들은 어설픔 속에서 빛을 발하는 재치와 유머가 조금
식은 듯한 느낌을 준다.
사실 홍콩영화나 중국영화에 대한 찬사는 오우삼과 같은 느와르 장르와 장이모와 같은
국제 유명 영화제에서 수상받은 감독에 국
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영화에서 보여지는 현란한 SF효과들은 어설픔 속에서 빛을 발하는 재치와 유머가 조금
식은 듯한 느낌을 준다.
사실 홍콩영화나 중국영화에 대한 찬사는 오우삼과 같은 느와르 장르와 장이모와 같은
국제 유명 영화제에서 수상받은 감독에 국
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영화에서 전투장면을 슬로우모션으로 본 두사람이 살아남은 것이다. 감독은 그 두사람이 무엇을 보았다고 말하고 있는 것일까?
어떤 의미에서 마지막에 살아남은 공주는 이제 지배계층의 허위의식을 벗어 던진 그리고 평범한 사람들의 진실
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산업중 한때 찬란한 영화를 누리다가 지금은 그 존재조차 기억하지도 못하는 상황에 온 것을 생각해볼 필요가 있다. 그리 멀지 않은 시기의 홍콩영화의 몰락을 우리는 잊지 말아야 한다. 한국영화와 우리 정부는 지금 중대한 기로에 서있다.
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영화 “무간도(無間道)”는 오랜 시간동안 명맥이 끊겨왔다고 생각되었던 기존의 홍콩 느와르를 재구성 하였다고 생각한다. ‘두 인물의 대립 구조’ 라는 홍콩영화의 정통적인 모습을 가지고 있으면서도 결코 전통에 대한 답습에 그치지 않
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허함의 시간은 현대 중국을 살아 가는 인민들의 사라진 현재라는 시간임.
- 두 영화의 차이는 관점의 차이가 아닐까? 1. 6세대 감독들에 대하여
2. 감독 소개
3. 다큐멘터리 영화‘동’과 ‘삼협호인’
4. ‘삼협호인’ 이야기
5. ‘삼
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것이라고 나는 생각한다. 1. 서론
2. 본론
☞ 주성치(周星馳) : Steven CHOW
☞ 주성치의 영화
◉ 특징
① 패러디
② 언어유희 : 광둥어와 베이징어의 변주
③ 자기 부정의 미학과 홍콩 영화산업과 홍콩영화 미래에 대한 물음
3. 결론
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