|
시인이다. 그는 70 80년대 혼란한 정치 현실 속에서 존재해야 할 미래를 구상한 시를 썼지만, 그의 응전의 수단은 시였으며 시를 이념의 도구로 방편화하려는 시도와는 거리가 멀었다.
시집 농무의 간행(1973)과 제1회 만해문학상 수상(1974)을
|
|
|
시(詩): 원곡에 비하여 상대적으로 작가나 작품이 빈곤하며 소수민족의 작가들이 주도적인 위치를 차지함.
(5)원(元)대 사(詞): 완려하고 치밀한 작품은 드물고 호방하면서도 한적한 풍격을 지닌 작품이 대부분임. 김장환, 간추린중국문학사, 19
|
|
|
)
*괴테와 쉴러의 텍스트-[서사 문학과 극문학에 대하여]-
서사 시인은 사건을 완전히 지나간 과거로 노래하는 반면, 극작가는 철저하게 현재로 서술한다.(중략) 두유형에게는 보여주기 위하여 가져온 것으로 생각하는 세계들은 모두 공통적이
|
|
|
작가미상-니벨룽의 노래 (서사시)
◈ 고트프리트 폰 슈트라스부르크: 트리스탄 (서사시)
◈ 발터 폰 데어 포겔바이데: 민네쟁어, 음유시인
◈ 하르트만 폰 아우에: 에렉(영웅서사시)
◈ 세바스티안 브란트: 바보선 ◎ 독일문학사조
독
|
|
|
시 동명왕편과 같이 그의 문학은 우리의 문학사에 중요한 양분으로 의미 있는 것으로 남아있다.
* 참고 문헌
고미숙 외 18명, 한국 고전문학 작가론, 소명출판, 2006.
김상훈, 동명왕의 노래, 보리, 2005.
양희찬 외 2명, 우리 옛 문학의 길눈눈길,
|
|
|
모더니즘에 이르러서야 우리의 문학이 세계사적인 질서에 발맞추게 되었다고 생각하는 것이다.
김규동이 주목하는 것은 모더니즘이 지니고 있는 시대성, 즉 현실인식이다. 그가 생각하는 모더니즘의 기본정신은 ‘시인이 사회의 일원이라
|
|
|
시작 활동은 북한시단에 활력을 불어넣는 데 중요한 몫을 담당하였으며 또한 조기천에게 해방기와 전쟁 시기는 시인으로서의 문학 활동과 이념적 전망이 행복하게 합치될 수 있었던 완벽한 시기였다.
3. 항일혁명 서사시 『백두산』
먼저 『
|
|
|
작가의 개성이 복합적으로 작용할 때 비로소 가능하기 때문이다. 한국의 근대시는 서구의 영향이라는 횡적인 시각과 한국문학의 지속적 흐름이라고 하는 연속성, 즉 종적인 시각에서 파악할 때 그 정당성을 확보할 수 있을 것이다. 김은철,
|
|
|
시(樂府詩)
유래
한나라 4백년 동안 가장 보편적이고, 유행하던 궁중문학인 <부>의 통칭
한나라 때 樂府에서 만든 일종의 곡조가 달린 노래의 가사歌辭, 노래에 부친 자유로운 형식의 詩歌를 통칭
작가
사마상여, 가의 등 작자명이 밝혀진
|
|
|
문학사, 학연사
김영덕, 중국문학사, 청년사
나연청, 중국문학사 논문집, 만주 학생서방 1. 당시의 시대적 배경
2. 북송의 시문혁명
3. 북송의 시와 사
4. 소식
5. 남송문학
6. 송대 화본소설의 특징
7. 시인 육유
8. 참고자료
|
|
메뉴펼치기
