|
문학
3. 18세기 : 저작가
3-1. 신생국가
3-2. 시인과 시
3-3. 희곡과 소설
4. 19세기 : 국민문학의 시기
4-1.초기
4-2. 미국문예부흥(1830~70)
4-3. 뉴잉글랜드의 지식인(브라민)
4-4. 초절주의자
4-5. 뉴잉글랜드의 개혁자와 역사가
4-6.호손, 멜빌,
|
|
|
소설가들은 환상적, 몽환적, 신비주의적으로 쓰는 전통이 있다. 한국 소설을 지배하는 것이 사실주의인 반면 일본은 여러 문예사조가 섞여 있고, 환상적 리얼리즘도 적지 않게 보인다.
일본 문학은 현대로 올수록 일본적 특색이 배제된 무국
|
|
|
문학을 푸시킨 이전과 이후로 나누게 할 정도였다. 서유럽에 비해 문화적으로 뒤떨어졌던 19세기 러시아에 푸슈킨은 유럽의 모든 문학 장르를 도입시켰다. 서정시, 서사시, 소설, 단편, 에세이, 희곡 등 모든 장르에 걸쳐 창작의 불꽃을 피워
|
|
|
음악을 ‘시’는 노랫말을 의미한다. (17%)
⑤시는 시가에서 음악성이 제거된 부분이다. (64%)
5. 다음 제시하는 작품이 해당되는 갈래를 연결 하시오.
① 꽃, 김춘수 (100%) 서정 가사
② 황조가, 유리왕 (80%) 서정시
③ 사미인곡, 정철 (73%) 고
|
|
|
소설과 `귀향`의 의미>
20) 주 15)와 같은 글,같은 책, 362쪽
21) 씨름이라는 문학적 장치를 통하여 노동운동
IV. 문학적 형상화의 토대로서의 현실 - <총공회>의 경우
22) 김경일, <1929년 원산총파업에 대하여>
23) 한설야는 <씨름>의 말미
24)
|
|
|
‘세계의 끝’
1.2 드라마(희곡) 속에서 나타나는 표현주의
- 표현주의 희곡의 특징
- ‘칼레의 시민들’ 해설
1.3 소설 속에서 나타나는 표현주의
- 요셉 로트의 ‘거미줄’ 설명
- ‘거미줄’ 문체 분석
2. 나의 생각
|
|
|
대중사회적 상황의 성립이라든지 문학 독자층의 확대 등 현상이 차차 진전한 결과 순수문학과 대중문학의 구별이 없어져 마쓰모토 세이초[松本淸張] ·미나카미 쓰토무[水上勉] ·야마모토 슈고로[山本周五郞]처럼 높은 문학성과 통속성을 겸
|
|
|
년대에 이미 프롤레타리아 문학을 인정하여 그들은 일본 문학의 주류를 형성했다. 그들의 이념을 대변한 문예지 『씨 뿌리는 사람』 『문예전선』 『사조』에 대항하여 『문예시대』 『문예춘추』 등 순문학을 표방하는 잡지가 나와 현대문
|
|
|
소설의 작가와 작품
- 10.10.7. 번역 번안소설
9.9. 민속극, 창극, 신파극
- 국문학사에서는 장의 제목에 ‘신파극’은 들어 있으나 신파극에 대한 언급이 따로 없음.
10.11. 민속극 창극 신파극
- 10.11.4. 신파극으로 가는 길
- 10.11.5. 희곡 작품의
|
|
|
문학의 본질이란 시, 소설 등 각 장르의 특성이 아니라 그 상위개념에서 공통적으로 나타나는 특성을 말하는 것
- 중략 - 제1부 문학이란 무엇인가
제1장 총론
제2장 시론
제3장 소설론
제4장 비평론
제5장 수필론
제6장 희곡론
제2부 한
|
|
메뉴펼치기
