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영화를 통해서 삶의 소중함과, 일상이 곧 축복이라는 진리를 깨달았다. 이렇게 그래비티라는 영화는 우주공간에서 얻은 깨달음과 같은 영화였으며, 알폰소 쿠아론 감독은 우주를 통해 인간을 담아냈다는 생각이 들었다.
※이 자료의 모든 저
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일어 날 때에도 마찬가지였다. ‘그래비티’는 이렇듯 촘촘히 짜여진 구성과 여러 가지를 생각 할 수 있게 하는 대사들 그리고 1인칭과 3인칭을 적절하게 넘어 다니는 화면 연출들은 관객들이 우주를 체험하기에 가장 적절한 영화였다.
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그래비티’, 영화의 제목 그대로 중력. 참 모순적인 제목이 아닐 수 없다. 아이러니하게도 영화의 대부분이 중력의 힘이 미치지 않는 우주라는 공간이었지만 엔딩을 보고나니 그 의미가 은근히 어울리는 것 같기도 하다.
왜 이 영화가 평단의
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지구로 다시 돌아오게 된다. 삶의 재탄생이라고 볼 수 있다. 그녀는 죽음의 자취인 우주복을 벗어내고 삶의 양수라고 볼 수 있는 바닷물 속에서 일어나면서 영화는 끝나지만 그녀는 다시 인생을 시작한다.
그래비티는 나에게 중력을 통해 많
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로 다시 돌아오게 된다. 삶의 재탄생이라고 볼 수 있다. 그녀는 죽음의 자취인 우주복을 벗어내고 삶의 양수라고 볼 수 있는 바닷물 속에서 일어나면서 영화는 끝나지만 그녀는 다시 인생을 시작한다.
‘그래비티’는 나에게 중력을 통해 많
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여 비판했습니다. 특히 1923년 간토 대지진을 묘사한 영화의 역사적 정확성에 대한 우려도 제기되었습니다. 이러한 비판에도 불구하고 이 영화는 애니메이션, 스토리텔링, 복잡한 도덕적 문제에 대한 탐구로 널리 찬사를 받았습니다. "바람이
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영화의 내용을 제대로 이해하지 못하고, 고찰하지 않은 미성숙한 평가일 수 있다는 것을 명심해야 합니다.
전반적으로, 영화 '기생충'은 현대 사회의 문제들을 다루며, 그 문제들에 대한 사회적인 대화를 이끌어낼 수 있었습니다. 그러나, 이
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도 엘 우즈 외에는 어느 누구도 파머를 한 날 머리를 감았다는 증언을 의심치 않았던 것이다. 이와 비슷한 사례는 영화 "예린 브로코비치"에서도 엿볼 수 있다. 여주인공은 법률소양이 전혀 없었지만 병치레 많은 아이들을 키우면서 병원진료
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