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연극이 결합하였을 때 참여자들에게 줄 수 있는 강렬한 시청각적 이미지, 현존성의 체험, drama의 안과 밖을 자유롭게 넘나들 수 있는 유연한 연기스타일 등이 매우 훌륭하게 결합된 연극이었다.
중요한 것은 연극이 이루어질 때, 특히 특정 집
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사조의 번연극을 소개하고는 관객의 수준이 낮아서 실망했다는 한탄을 해 본 적이 있는가. 매일매일 서울에서 공연되고 있는 20여 편의 공연 레파토리 중, 5∼6편을 제외한 나머지는 전부 번역극이다. 과연 그러한 번역극들이 60년 전의 「검찰
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틀을 갖춘 모습으로 소개되거나 정리되기에는 50년대는 그야말로 과도기에 속하는 시기였으므로 뉴크리티시즘도 그런 비평방법의 하나로 사용소개된 것에 지나지 않는다. 우리 비평계가 문학작품을 문학외적인 조건과 연결시켜 지나치게 견
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나 연기에 있어서 연극전통에 의존하고 있는 대부분의 일본영화는 시각적인 특징이 돋보인다는 점에서 네오리얼리즘과 거리가 있다. 구로사와 외에 미조구찌 겐지와 오즈 야스지로는 해외에서 지속적인 평가를 받아온 1950년대 감독으로, 그
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나는 그를 진정한 연극인이었다고 평가하고 싶다.
이번 과제를 준비하면서 책도 많이 보고, 자료도 많이 찾아서 읽어보았다. 몰리에르에 관한 것뿐만 아니라 희곡의 전반적인 흐름에 대해서도 공부했고 문예사조의 흐름에 대해서도 공부하였
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