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악장·경기체가·가사
1.세 가지 노래의 관계
2.악장의 문학적 성격
3.경기체가의 시대
4.사대부가사의 정착
5.가사의 다양화
시조의 정착과 성장
1. 초기 시조와 서정시의 방향
2. 강호로 물러나는 전환기의 작품
3.영남가단과 강호
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관찰해서 묘사하고, 여성다운 꿈과 소망을 나타낸 가사.
이와 같은 꽃노래는 조선후기 자탄가류와 화전가류로 계승되었다. 1. 세 가지 노래의 관계
2. 악장의 문학적 성격
3.경기체가의 시대
4.사대부가사의 정착
5.가사의 다양화
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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 악장의 개념
Ⅲ. 악장의 형식
1. 기본형
2. 변조형
Ⅳ. 악장의 전래
Ⅴ. 악장의 의의
Ⅵ. 악장과 용비어천가
1. <제1장>
2. <제2장>
3. <제4장>
4. <제48장>
5. <제67장>
6. <제125장>
7. 고사 성어
1) 용비어천가(龍飛御天
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경기체가 연구』, 태학사, 1997
조규익, 『고려속악가사·경기체가·선초악장』, 한샘
국어국문학회, 『고려가요연구』, 백문사
조윤제, 『한국문학사』, 동국문학사, 1963
정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1977
윤석현, 「조선조 경기
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경기체가는 볼 수 없지만 이번 기회를 통하여 경기체가에 대하여 조금이나마 더 알게 된 것에 큰 기쁨을 느끼고 있다. 경기체가에 대한 보고서를 작성하면서 아쉬운 점이 있었다면 악장과 경기체가의 기능이 비슷하였고 한문에서 국문으로
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