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지만 나 나름대로 “고도”에게 다가가는 기다림을 하고 있다. 다만 그 기다림이 수동적인 아닌 좀 더 능동적으로 대처해 나갈 수 있는 인간이 되어야 하는 숙제를 남긴채 말이다.
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극 스토리텔링
Ⅰ. 극 양식
1. 행위 예술
2. 다층적 표출 양식
3. 현재 시제의 양식
4. 집단적 양식
Ⅱ. 연극의 특성과 구성
1. 연극의 매체적 특성
2. 연극의 구성
1) 연극의 구성
2) 연극 구성의 구체적 풀이
(1) 제 1막: 시작-서두부의
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에스트라공
2) 포조와 럭키 3) 블라디미르와 에스트라공
4) 고도와 소년
3. 언어를 통해 본 고도를 기다리며
1) 언어의 단절
2) 의미전달의 한계
3) 소통의 부재
4) 사건 중심이 아닌 상황중심의 극
4. 무
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기다리며
1) 블라디미르와 에스트라공 2) 포조와 럭키 3) 블라디미르와 에스트라공
4) 고도와 소년
3. 언어를 통해 본 고도를 기다리며
1) 언어의 단절 2) 의미전달의 한계
3) 소통의 부재 4) 사건 중심이 아닌 상황중심의 극
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극이 진행되는 장면이 잘 상상이 안 된다는 점이었다. 나중에 연극 무대에 올려지면 꼭 보고 싶다. 글로 볼 때랑 연극으로 볼 때랑 어떻게 느낌이 달라지는지 궁금하다. 1. 사무엘 베케트와 <고도를 기다리며>
2. 내용요약 및 분석
3. 작
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극복해 나가는 용기를 계속 전해주고 있다는 점에서 연극예술의 진정한 가치를 충족시킨 작품이란 것은 의심할 여지가 없다. 어떤 면으로 볼 때 와일더의 극은 오닐의 극보다 현대성을 가지고 있다. 오닐은 연극에 있어서 신화성과 정신분석
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