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의 애정 문제를 다룬 노래들을 다수 삭제했을 것으로 판단하기 때문에 고려가요의 전체적 내용은 20세기말, 21세기 초 현재 우리나라 대중가요의 수준과 크게 다르지 않았을 것으로 생각해 볼 수 있다. 다만, 이 노래들은 노랫말이 입에서 입으
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내용으로 하고 있어 앞에서 살펴본 속가들의 내용과는 사뭇 다르다.
2. 고려가요의 표현방식(수사)
속가에 주로 구사되었던 修辭技法으로는 象徵과 隱喩를 중심으로 한 比喩的 表現을 들 수 있다. 상징법은 주체와 객체간의 완벽한 동일화를
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고려가요 형식 고찰」, 관악어문연구, 1992
임주탁, 『수용과 전승양상을 통해 본 고려속요의 전승적인 성격』, 서울대학교, 1999 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 고려 속요의 연구 경향
(1) 고려속요의 내용을 통해 살펴본 정서적 측면
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합강정가, 경상도 거창 지방에서 학정으로 인한 괴로움을 부녀자의 목소리로 노래한 거창가, 전라도 정읍에서 민란이 일어났을 때 그 학정을 노래했던 정읍민란시여향청요 등이 그것이다. 시조
향가
고려가요
경기체가
악장
가사
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시에서 방언의 활용
(다) 김소월과 김영랑의 방언 활용의 차이
2. 정서 표현의 차이
(1) 김소월과 이별의 정한
(2) 김영랑과 내면의 선율
(3) 김소월과 김영랑의 정서 표현의 차이
Ⅳ. 결론
<참고문헌>
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