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모닷다. 곳곳이 더막(帳幕)이오 집집이 안마로다. 좌우 젼후 뫼와 들어 인산인힝(人山人海) 되여시니 졍 잇다 친구들은 손 잡고 우탄(口于嘆)힝고 쳤 모르다 소년들은 불워힝기 측량(測量) 업다. 셕양(夕陽)이 거의 되니 다다치 고별(告別)힝고
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(4) 현대판 규원가 <꿈에서라도>, <굿모닝>,
2. 후기가사
(1) 현대판 춘면곡 <넌 감동이었어>, <사랑의 시>
3. 고전 가사와 현대가요
― 사미인곡, 속미인곡, 규원가, 춘면곡
<그댄 행복하게 잘 살텐데>
Ⅲ. 결론
―맺음말
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하는 6음보의 형태가 자주 나타나게 된다. 이는 가사의 내용적 측면에 관심이 더 높아지면서 형식의 측면에 비중을 덜 두게 되는 경향으로 볼 수 있다.
네 번째로, ‘제 4기’는 숙종 때 부터 동학 창도 이전까지를 말하는 것으로, 가사의 향유
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표현(소재)
2) 해학적 표현(소재)
(3) 사상적 특성
1)충효사상
2)안빈사상
3)자연 친화
4)도학사상
2.작품 궁구
2-1 태평사/선상탄
2-2. 누항사
2-3 노계가
3. 노계가사의 의의와 한계
Ⅲ . 결론
★ 노계가사 원문
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가사논고 고려가요연구>, 저음사, 1979 I. 서론
II. 본론
1. <서경별곡> 원문 제시
2. 원문 해석
3. <서경별곡>에서의 쟁점
1) 어구 해석상의 논란
2) 작품구조
① 단일가설- 3장으로 나누는 견해
4장으로 보는 견해
② 합가설
3) 창작시
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