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라 작품 도처에서 수시로 발견된다. 이런 ‘전지적 작가시점’은 우리 고전소설 전반에서 발
견되는 보편적 현상이기도 하다.
또한 <보월빙>의 후편인 <윤하정삼문취록>에서 펼쳐질 사건담에 관한 예고적 설명이
전편 (<보월빙>)
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고전문학연구회, 1990
박태상, <최척전>과 <홍도 이야기> 비교 연구, 한국방송통신대논문집 22, 1996
박태상, 「조선조애정소설연구」, 태학사, 1996
박희병, 최척전-16,7세기 동아시아의 전란과 가족 이산,「한국고전소설작품론」, 김진세
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소설이 된 것이기 때문이다. 판소리계 소설도 이러한 의미에서 여러 가지 고소설과 같이 서민들의 입장에서 많이 불려지고 읽혀졌던 중요한 핵심적 소설중 하나라고 생각된다.
3. 고전소설의 독자와 방각본
우리나라에 소설이 본격적으로 유
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고전소설논집 제1집》, 유사문화공사기간부, 임이량, 1977
《중국고전소설논집 제2집》, 유사문화공사기간부, 임이량, 1977
《중국소설사의 이해》, 중국소설연구회, 최용철, 1994.1
《중국고전소설작품선(상)》, 지식산업사, 서경호, 1990.3
※ 참
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작품의 의미를 드러내는 데에 효과적으로 작용하고 있는 것이라 보고 있다.
★참고문헌★
1. 인권환 역주, <토끼전>, 한국고전문학전집6, 고려대학교 민족문화연구소, 1993
2. 이원수, 고전소설 작품세계의 실상, 경남대학교출판부, 1996
3.
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