|
공리)은 애를 밴체로 집을 나가 버린다. 비탄에 빠진 쿠푸이는 도박을 끊고, 장사를 하며 홀어머니를 모시며 근근히 살아간다. 얼마간 시간이 지나고 지아젠은 아들 빈퀸을 낳자 딸 팽시아를 데리고 쿠푸이에게 돌아온다. 푸쿠이는 가족을 위
|
|
|
장예모의 작품은 형식에 치중한데 비해 이번 작품은 현실에 비중을 두고 보다 친근하게 다가옴을 느낄 수 있는 것은 남다른 촬영법의 차이에 있다. 다큐멘터리의 형식을 이끌어내기 위해 16밀리의 카메라로 직접 손으로 들고 찍고, 숨어서 찍
|
|
|
중국인민이었음을 보여주고, 나아가 그러한 운명조차 받아들이는 인민이 있기에 사회는 진화하고 국가는 발전한다는 - 적어도 그런 느낌이 들 정도의- 진리를 말해주는 것이다. 광란의 중국역사를 보는 감독의 눈은 곳곳에서 감지된다. 병원
|
|
|
출산을 앞두고서 중매해준 읍장에게 빨간 계란을 주는 것에서 특이한 점을 발견할 수 있었다. 당시가 공산주의시대였던 만큼 집에 붉은 색의 모택동의 벽화쯤은 이상한 일이 아니었다. 빨간 계란의 경우에는 그 집에서 사내아이가 세상에 나
|
|
|
이희가 사랑을 키워가고 결국 공산주의를 찬양하는 내용의 축가를 올리며 결혼할 때, 문혁이 끝나고 손자가 성장했을 때, 이렇게 역사적으로 굵직한 사건들 사이사이에 잠깐씩 복귀 가족의 행복한 평화로운 모습이 등장한다.
결론적으로, 영
|
|
메뉴펼치기
