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공간으로 움직이는 것 (공간이동)
Business : 무대에서의 약속된 배우의 직서리 배우 상호간의 세밀한 약속
Gesture : 공간이동을 포함하지 않는 배우 자체의 짓거리
. 이야기를 전달시키기 위해
. 인물에 대한 시각적인 도움을 준다.
. 극적인 동
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인물의 형상을 사실적으로 만들어 놓고 극중 행동을 통하여 어긋난 면을 폭로하는 경우와, 처음부터 인물의 부정적 성격을 형상화하여 풍자하는 경우가 있다.
하회의 양반탈은 반듯한 양반의 인상을 사실적으로 표현하나, 극중 행위와 말은
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극중 인물의 주요행동의 단계를 규정지어준다.
극중인물의 주요행동의 단계를 규정짓고 비극적 리듬의 수난과 인식의 부분을 연기하는 것이 코러스의 기능이다. 코러스는 관객으로 하여금 환상 속에 빠지는 것을 방지하고 작품내용을 비판
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극중인물과 동일한 정서적 체험을 겪도록 한다. 주관적 시점은 화면 속의 연기자의 시점이다.
(2)객관적 시점
객관적 시점은 존 포드의 카메라 철학으로 관객이나 시청자의 입장에서 바라보는 시점을 말한다. 카메라는 유리창으로 기능하며
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극중인물)에게 동화되기를 희망하며, 자연아로서의 자기를 예술적인(극적인) 다른 모습으로 가 능한 한 완전하게 변이시키려함.
이화효과를 위한 연기술에서는 이와 정 반대임. 이화효과를 추구하는 배우는 감정이입 작용을 야기하는 어떤
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비슷한 생애를 살은 극중 한생은 문장이 뛰어나 조정에서는 말할 것도 없고 용왕이 사는 용궁에까지 알려진 인물이다. 벼슬길에 나가지 않고 있다가 음계인 용궁으로 불려가서 상량문을 지어주고 돌아와서 부귀영화의 덧없음을 느끼다가 속
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극중극의 연구」순천대학교 대학원 석사학위 논문
박은진. 2005. 「햄릿에 나타난 죽음의 양상」동국대학교 교육대학원 석사학원 논문
황승현. 2006. 「햄릿에 나타난 진실전달의 문제」성균관대학교 대학원 석사학위논문
고유식. 2004. 「인류-
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